机缘汇集在一瞬间

当记者提到很多艺术家认为并不存在的“灵感”一词时，徐唯辛激动地向记者讲述：“我太相信灵感了，这辈子遇到过两次，足够消化一生。”

徐唯辛回忆，第一次是在1997年，之前一直坚持西藏题材的徐唯辛，一直想挣脱，想改变。有一天他躺在床上，什么也没想，突然窗外下起了小雨，灵感就告诉他，对！那就画雨吧，因此诞生了徐唯辛转型之作关于环境污染题材的《酸雨》。

另一次是在2004年，徐唯辛称之为“灵魂出窍”。还在画矿工的徐唯辛当时正在跟工人喝酒，突然一瞬间徐唯辛的脸色变得铁青，思想也飘离了现实，脑海里全部是文革时期的画面，从一张张零散的肖像到组成一个宏大的展览，每个细节全部清晰地呈现。他立马收拾行李回北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]，不再画矿工，改画《众生相》。

艺术家需要不断地突破自己，矿工题材它反映社会的一个方面，这是让人面对现实；但《众生相》是在触动大家的灵魂，让人去反思历史。对爱、对现实、对历史，很多事情打动着徐唯辛，他认为灵感这东西，应该可以解释为很多机缘在这么一瞬间，汇集在了一起。

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