第二，关于南戏产生地的考证。对于南戏的产生地，目前已有较为统一的共识。首先，在《南词叙录》、祝允明的《猥谈》以及宋末刘埙的《水云村稿·词人吴用章传》等史料中，均提及南戏产生在温州；其次，戏曲剧种的命名常常与地名有关，南戏的不严格称谓包括“永嘉杂剧”、“温州杂剧”等，亦可证明其渊源关系；再次，当时的温州具备可成为南戏发源地的条件。由于地理位置较偏僻，当时的温州相当于战乱年间的一处“世外桃源”，同时又是对外贸易[注: 对外贸易亦称“国外贸易” 或“进出口贸易”，是指一个国家（地区）与另一个国家（地区）之间的商品和劳务的交换。这种贸易由进口和出口两个部分组成。]的重要港口，经济较发达，这些都为南戏的产生提供了良好的条件。

    第三，关于南戏来源的研究。根据《南词叙录》的记载：“其曲则宋人词而益里巷歌谣，不叶宫调……‘永嘉杂剧’兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，又罕节奏，陡取其畸农、市女顺口可歌而巴。”可见，南戏的直接渊源很可能是当地的民间歌舞。

    南戏和北曲是最早的两大戏曲形式，一些流行的观点认为北曲的地位远远高于南戏，依据是南戏起源较晚，盛行于明初，因此可视为北曲的支流。而依据《南词叙录》，南戏早在宋朝就已经开始萌芽，要早于形成于金末元初的北曲杂剧。这实际上是将南戏从北曲的附庸中脱离出来，赋予了南戏更加独立的历史地位，明确了南戏与北曲为并行的两大戏曲系统。南戏温婉轻柔，北曲刚劲高亢；南戏多以管乐伴奏，北曲多以弦乐配合。这些都从侧面佐证了南戏与北曲虽然相互交流影响，但并不存在着直接的渊源关系。早期的南戏无论在剧本文学上，还是在曲体上，都有其局限性，也正因如此，南戏受到文人学士们的鄙视，但这并不能否认南戏在我国古代戏曲史上作为较早戏曲形式之一的历史地位。同时，我们还应看到，随着时间的推移，通过南北戏曲的交流，南戏受北曲杂剧的影响与熏陶，其文学性已发生了质的飞跃。南戏从其起源到《南词叙录》的撰写已有近400年的历史，在这段时间里，南戏已从民间的村坊小曲，走进城市，走进宫廷。不论从文辞声律、结构排场，还是思想意义、人物塑造，各方面都已达到不可低估的高度。

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