但如此细分之后，在传统的纸媒市场上，你很难抵达你的读者。比如你们陕西[注: 陕西省-陕西省，简称陕、秦。省会西安。位于中国内陆腹地黄河中游。跨黄河中游和长江支流的汉江，嘉陵江上游，陕西省地处中国内陆中心位置，中华人民共和国大地原点就在陕西省泾阳县境内。]的《延河》办得很有特点，也许能让全国两万个读者喜欢。但作为纸媒，你要抵达你的两万个读者，这个难度和成本就很大。你忙活了半天花了很多钱，可能只找到了两万人中的十分之一。比起来，电子杂志可能就较为容易。

高杨：二○○五年以来，就有很多人说“中国纸媒开始进入冬天啦”。二○一二年刚一开年，就又有人说“纸媒进入严冬啦”。近几年，体制内的文化事业单位又经历[注: 指亲身见过、做过或遭受过的事。 片名 《经历》The Experience/Tajrobeh (1973) 伊朗电影，35毫米，黑白，60分钟。]了体制改革。文学杂志、报纸副刊需要自谋出路，自己造血。而文学刊物的造血功能又很差。作为文学杂志的从业者，大家之前还觉得虽然清贫，但至少很安稳。2009年以后，文学杂志纷纷走出体制，压力突然变大。你觉得未来的文学刊物会是什么样子？

李敬泽：我不知道，我真的不知道。总的来说，期刊改革是一定要改的，具体到每个地方在改革过程中也有不同的考量。有的地方就把本地重点的文学期刊，划到了公益性事业单位当中，有的地方就改企。

文学杂志的主编，就跟穷庙的方丈似的，为了生存四处化缘(大笑)。这里面的原因很复杂，平心而论，现有的杂志都承受着很多过去积累下来的问题，否则也不至于这么困难。

现在正处在转型过程中，具体会怎么样，我也不知道。就像《人民文学》杂志。我告诉我的同事们，你们不要怕，好好做你们的事情，钱不是你们考虑的问题，你们要考虑的就是如何把杂志做成全中国的NO.1。我还不信了，我办成最好的杂志，还拿不到钱(大笑)。所以说，这么多文学期刊，就有一个办出自己特点的问题，你的细分市场在哪儿？相比其他文学期刊，核心竞争力在哪儿？总是要给读者一个理由，不买别的，非要掏钱买你的杂志。在这方面，文学期刊下的功夫不够，资源和基础或许有异，但办刊的思路都是差不多的。

话说回来了，文学杂志确实需要政府和民间的支持。也不是我干什么吆喝什么，而是从文化发展的格局来看，从文学在文化中的作用和特点来看，需要一定的支持。它和电影不一样，电影是大众市场，一定会充分地聚集资本，而文学，固然有大众市场的层面，但它也有细分市场的层面，没什么商业

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