从莫言与诺贝尔[注: 阿尔弗雷德·阿尔弗雷德·伯纳德·诺贝尔（Alfred Bernhard Nobel, 1833年10月21日－1896年12月10日）是瑞典化学家、]文学奖挂上钩开始，国人对诺奖就开始空前关注，漫天猜测布满文坛内外，国外博彩业也开出赌盘，甚至连星座分析师也前来插足预测了一番，所有的获奖对象都被一一预测后，还有人说也许最终会爆冷。

到底是什么样的“喜好”左右着诺奖评委，让我们回顾一下近两年的诺贝尔文学奖得奖作品，找一找诺奖的获奖规律。

语言是首要因素

诺贝尔文学奖有一个怪现象让读者很难忽略，自1895年诺贝尔文学奖开设以来，获奖作家多来自欧洲和北美，亚洲仅有印度的泰戈尔，日本的川端康成、大江健三郎和以色列的阿格农获奖。难道是亚洲作品真的在艺术价值上低于欧美作品？答案是否定的，回顾这100多年来的亚洲文学，好作品数不胜数。那么，到底是什么让亚洲作品难以在诺奖中站稳脚跟。语言，就成为了首要因素。

试想一下，如果你手上有一本英文书，所有单词都认识，但就是看不懂，相信很多人都有这样的经历[注: 指亲身见过、做过或遭受过的事。 片名 《经历》The Experience/Tajrobeh (1973) 伊朗电影，35毫米，黑白，60分钟。]。文学作品是具有审美性的语言艺术，对它的价值判断应包括思想性和艺术性两个方面。即便能看懂所有文字，也不见得能完全了解其中所蕴含的民族习俗、独特的艺术表现。

亚洲作品很少以全英文书写，评审学识再丰富也不可能了解世界各地的特有文化。于是，翻译就成为了其中很重要的一点。翻译者对于作品的理解越深刻，作品自然越好，反之，必然会降低原有作品的艺术价值。所以，语言仍是左右诺奖价值判断的条件。

群体记忆的描写

从近十年来的诺贝尔文学奖获奖作品中，我们不难发现，描写二战或是种族主义的作品就占了一半。2007年的获奖作品《呼吸秋千》与2009年的《金色笔记》就是典型。《呼吸秋千》讲述了“二战”结束时与纳粹政权合作过的德国人受到的非人待遇；而《金色笔记》，其中的一部分则描写主人公作为作家在非洲的经历，涉及殖民主义[注: 殖民主义(colonialism)，资本主义国家采取军事、政治和经济手段，占领、奴役和剥削弱小国家、民族和落后地区，将其变为殖民地、半殖民地的

[1] [2] 下一页