上世纪80年代在日本巡演时，张继青被东京能乐堂典雅优美的环境吸引，说“什么时候能在这里表演昆曲就好了”。日本戏剧评论家尾崎宏次得知张继青的心愿后，便一直在联系。1998年，被誉为日本国宝级大师的著名狂言演员野村万作特地来到南京[注: 南京市-南京，简称宁，别称金陵，是中华人民共和国江苏省省会、副省级城市，“中国四大古都”之一，有“六朝古都”之称。南京位于长江下游沿岸，]，和张继青排练《玉簪记·秋江》，他在梨园宾馆住下，还在其中搭了一个类似能乐堂的小场子，两人一个用中文一个用日文念白演唱，还要让情感交融跌宕。张继青让青年导演每天用摄像机记录，晚上回家复习，为的就是熟悉语气和台词，那是一场艰苦的排练。

　　当年12月，他们在东京获得了很大的成功。张继青的演出打破了外国人和女性不能进能乐堂的惯例。双语合演，也由此成为一种崭新的艺术交流形式。

世界上最怕“认真”二字

　　从1954年3月开始学习昆曲，至今58年过去了，当年的如花少女，如今已是古稀之年，张继青为昆曲奉献了宝贵年华。

　　张继青的认真有口皆碑。如果晚上七点半演出，她一定是四点半就到后台。在后台，张继青一句话也不讲，化好妆包好头，一定提前一刻钟到舞台边候场。无论是大小演出，她都不坐，“因为好不容易熨好的衣服，坐了会起皱”。为保护嗓子，即使在国外演出，

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