白烨介绍，他每年在作《中国文情报告》时，正文部分有一个长篇小说年度综述，点评的作品主要是专业作家或传统形态作家的创作成果；附录部分有两个排行，一个是新浪读书频道小说类图书点击量排行（前20位），一个是开卷文学类图书销售量排行（前20位），这两个年度排行的书目，每年都大同[注: 大同市-大同市位于山西省北部大同盆地的中心，京包铁路、北同蒲铁路、大秦铁路的交点，北邻内蒙古自治区乌兰察布盟、东大同市位于山西省北部大同盆地的中心，]小异，都是或玄幻，或盗墓，或官场，或职场，均为清一色的类型小说。白烨曾经想把书目扩大到30种，试图从中发现好一些的作品，但是仍然不见非类型小说的身影，有的只是类型小说的续集，如《驻京办主任》（2），《杜拉拉升职记》（2）。他说，这种分野[注: 分野正文　　中国春秋时期(公元前八至五世纪)占星术盛行，占星家们创“上天变异，州国受殃”的说法，以天空中出现的星象变化来占卜各个地方人世间的吉、凶、祸、福。]与反差，已持续多年。

白烨解释，文学阅读浅俗化的原因是多方面的，表面上看，是因为现在文学阅读的受众主要是青年学生群体，他们的阅读口味已发生很大的变化，把实用性阅读，消遣性阅读摆在了更为重要的位置；从内里去看，他们对于文学的看法，对于作品的认知，也与传统的观点区别很大，他们追求更加靠近自我的真实性，以及文学表达的游戏性，这也显然是偏于低端，流于浅俗的。“正因出于这种认知与看法，他们常常会把自己喜欢的青春文学作家抬高到与经典作家比肩的高度。”

记者 吴双

观点

阅读终端浅俗化 对文学生产有负面影响

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