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批莫言引争议 评论家:过度苛责是审美瘫痪的表现 |
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时间：2013-04-17 13:27:33 来源：不详
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问，就是文学批评家不关注当下文学的发展，而是把自己封闭起来，以自己的思路为主，并从过去的文学中找出相关的理论依据证明自己的想法，这种批评更像是在做学问而不是通过与同时代的作家进行对话产生良性的互动。至于做广告，则更多体现在一些批评家与出版社等合作，撰写一些吹捧作品的文章。如果文学批评都是这两种形式，那么文学批评存在的价值就没有了。
其实，文学批评本身也是一种创作，是一种特殊文体的创作，其特殊性在于文学批评应该是动态呼应，而非静态研究。早年，文学批评更强调对话的关系，更讲究对某些观点进行论证，比如有关人文精神的争论、有关自由主义的争论等等，都是基于文学本身，针对某个有意义的观点进行争论。但遗憾的是，21世纪以来，这种文学批评的论战几乎没有了，这与一些文学批评家没有创作激情、缺乏独立思想有关。
我认为，一名成熟的文学批评家除了必须具备创作的激情和独立的思想，还应该真实、客观、公正，这是一名文学批评家最基本的素养，要敢于讲真话，而不是人云亦云。同时，如何讲真话也是一门学问，不能简单粗暴地下定论，必须得有充分的理由。另外，文学批评也必须符合批评文学的文体要求，如同我之前说的，文学批评也是一种创作，那么这种创作本身应该获得作家的阅读兴趣，才有可能对其文章中的观点表示认同。最后，文学批评家在进行批评时，必须在文学批评的界限内开展。
关于文学批评的界限，在我看来，最重要的是，文学批评决不能含有人身攻击。文学批评应该只关注文学本身，在肯定他人的优点的同时，进行相应的文学批评，而不是简单地彻底否认他人，更不能进行道德审判。文学批评家与作家的关系应该是平等的。
莫言的作品是符合文学要求的，也表现了作家自身真实的一面，虽然包含了残酷的经验，但是不乏积极向上的精神。不过，“新批评”专刊设置的初衷非常好，可以在当下文学批评以做学问和做广告的为主的风气下，发出不同的声音，这是件好事。
采写：记者 李晓璐 李 媛
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