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导读：关于《喜剧的忧伤》，舆论多集中于观众凌晨3点排队购票，一开票便抢瘫人艺官网，票价被黄牛炒至翻了几番。没有太多人关注这出日本剧作本土化改编的艰辛，两位实力派明星排演过程的纠结，以及这出看似讽刺文艺审查制度的剧作真正的用意。虽然每一轮演出都可用盛况空前来形容，但何冰说，这出戏演到这个火候，才有了放到台上的意思了，真正实现了从量变到质变。
《喜剧的忧伤》笑是表面，深层是尊重
北青报：两个人的戏在戏剧舞台上本就不多，但近两年你先后和陈道明、濮存昕演了两出，如出一辙的是两个戏你都有点托着对方的意思，眼看风头被别人占尽，心里会不爽吗？
何冰：坦率地说，开始心里会有不舒服，但戏就是这么来的，比如于谦认为这句话就得我说才能有笑声，不能郭德纲说，那这相声就别说了。其实这个坎儿早就迈过去了。演戏其实就是在舞台上完成一个虚拟的配合，为了这个配合真得有点无我的精神，个人之争戏肯定演不好。
北青报：很多人都说《喜剧的忧伤》是批判现实主义，称之为戏剧的良心，作为艺术家在演这样的作品时会不会有一点小小的野心？
何冰：演员与观众是很微妙的，你知道不等于观众知道。如果我们只是想讽刺审查制度，不应该是这样悲情的一个结尾，在第六天打住就可以了，审查官不应该在第七天违背自己的职业原则，最后说出你装死、当逃兵这样放弃自己立场的话。剧本将谈话双方置于两个根本不可能沟通的极端，而编剧在其中找到了人类的通感与共识，笑是表面，底下是尊重的爱。大家会表面地认为是在讽刺审查制度，但戏诞生时日本已经没有审查制度了，这层意思观众很难看透。Www.Lsqn.cn不过我们很难找到一个我们的剧本写到这一层面的，基本上都是格式化生产，但作家一定要站在一个认知的高度上。就像刘恒老师的《窝头会馆》，脏话连篇，一台污泥，但他最后想拔出的恰恰是人最圣洁的那块。刘恒那么迷恋腌臜龌龊吗？他只是想从泥里拔出那朵莲花，但只画莲花是不行的，因为莲花是污泥里长出来的。
北青报：同陈道明合作与人艺的演员还是不太一样吧？这种磨合是怎么完成的？
何冰：开始排练时是不太一样，因为彼此还是陌生的。但现在已经完全不同了，真正做到把后背给对方了，这种状态去年就完成了。但三年前不是这样，你要在60天里完成厚厚的剧本，还要完成熟悉对方的思维方式。就像《喜剧的忧伤》，如果检察官[注: 检察官 故事片。上海电影制片厂1981年摄制。 概述 1977年夏天，丽岛市公安局破获了一 个流氓犯罪集团，并发现始终未侦破 的牟晓莉案件正是这个集团干的，主犯是冷冻机厂司机张华。]和编剧一上来就能够听懂彼此的话，那还能有此后七天的谈话吗？
演戏就是揭示真相，观众知不知道不重要，但你作为创作者绝不能不知道
北青报：你看起来是一个随意散漫的人，插科打诨张口就来，但其实很多人艺的人都说你是一个爱思考且善于思考的人，怎么会这么表里不一？
何冰：我确实爱想事，爱思考不算是优点也不算是缺点，只能算是一个特点。不过爱想有时带来的副作用是瞎想和多想。演了这么多场，那天我还在和导演徐昂探讨一个问题，检察官为什么会问‘你喜欢乌鸦吗’，其实他是想问，‘我给乌鸦起了个名字叫为国，好不好？’但观众永远都不会明白。就像我演了十几年《茶馆》，去年有一天下场我突然明白了为什么英若诚当年在舞台上转了一个圈，是因为‘小刘麻子’今天穿了件新衣服，你说这样的处理观众能知道吗？其实观众知不知道不重要，但你作[1] [2] [3] 下一页
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