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是在语言上，作为一个地道的北京人[注: 京人又称北京猿人、中国猿人，正式名称为“中国猿人北京种”，现在在科学上常称之为“中国直立人”或“北京直立人”，拉丁文学名为Homo erectus pekinensis。]，又演了这么多年京味儿戏，你怎么理解京味儿？
何冰：京味儿有一整套的聊天方式，尽管我也没赶上那个时代，但我赶上了那个痕迹。比如过年我们即便不给老人磕头，也是要规规矩矩给老人鞠个躬的，尽管小时候觉得很假，但总是要问候一句长辈过年好。长大以后我觉得这些没有流传下来很可惜。虽然礼儿俗，但其中是有一整套价值观的。现在北京话留下的似乎就只剩片儿汤话了。北京话里俩人聊天没有用你的，都是用您，但礼貌用语仅仅是表面的，其中的核心是我捧着您聊，您捧着我聊。不到真正利益区分的那个点上人是不会翻脸的，大家在集体共筑和谐社会。我印象中的北京话是这样的，很多都是废话，也没有实质内容，这里面有虚伪，但能装着对别人善良就已经很好了，比现在的冷漠要好得多，至少这三五分钟的谈话我们的心情是愉悦的。北京话里有矬着半步称谓的习惯，这就是为了让人舒坦，并没有企图，不是我打算一会儿跟您借5块钱。但是现在这些都没了，我们现在拼夹枪带棒，拼剑走偏锋，拼怎么逆向思维，拼犀利，拼怎么损，但我们把美好的那一半给丢了。
我曾经认为人活着好像就是为了名利，现在知道肯定不是它，是什么我再慢慢找
北青报：这些年没有延续前两年打下的影视人气基础，是没有好剧本吗？
何冰：主要是没工夫，我对剧本不是很挑拣，因为好剧本从来就没有。我在演戏上不倦怠，接的戏我都认真演，就像当年仅有的一些能够凑起一些小名气的电视剧，也完全不是我主动。这把牌抓起来就是大猫，谁都没这把握，也就是正常接个工作而已。但《大宋提刑官》的剧本我很喜欢，因为我自己内心也有那种正义的东西，惩恶扬善，善恶分明。不过明年我会多演点电视剧，老这么频繁地演话剧会变得不客观，撂一撂可能会好。但我发现自己每一次进步都发生在接了一个电视剧之后。
北青报：记得40岁那年你曾经说，“人家是四十不惑，而我是四十而大惑。”时隔五年，“大惑”解开了吗？
何冰：算是解开了。那时是一种焦虑，以名利为高潮，其实现在说这话都是为赋新词强说仇，真拥有的人可以说自己看透了，没有的人千万别说自己看透了。因为那时你的教育体系里没有为你准备第二种选择，就好像人活着就是为了这个，但现在我知道肯定不是它，究竟是什么我再慢慢找。随着年龄增长，很多事情在你眼前变得清晰起来了。如果有人问，演戏是趣味在前还是道理和输出在前，现在我会选择趣味，但以前一定是把价值观的输出摆在前面。无奈的是之前没有人告诉我，你是演员你就负责完成生动，这是你的事，这个戏究竟莎士比亚[注: 威廉·莎士比亚（W. William Shakespeare；1564～1616）公元1564年4月23日生于英格兰沃里克郡斯特拉福镇，1616年5月3日（儒略历4月23日）病逝。]想说什么，我有时甚至觉得演员帮不上忙，如果一个剧本必须要好演员来把它演出来，那它就不是好剧本。文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪
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