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专家谈剧本创作：要有情怀 不能远离市场 |
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时间：2014-01-25 09:04:04 来源：不详
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>>剧作家说：“每个人，尤其是剧作家一定要有作家意识，不能简单地把自己看做编箩筐做技术活儿的编剧。 ”
>>制片方说：“仅仅依靠剧本，尤其是一个剧本，电影公司很难生存，因为剧本离终端太远。很多剧本，不是不好，也不是没有情怀，为啥拍不成电影？一个重要的原因是不符合拍电影的要求。 ”
1月14日、15日，陕西西安易俗社，这个千年秦腔的百年老店里迎来了一群特殊的客人，展开了一场关于剧本创作与时代精神的大讨论。
在为期两天的时间中，一方面是卓有成就的导演、编剧感叹当下中国影视剧价值的缺失；另一方面是影视制片方、投资方对市场的高度强调。情怀与市场，成为座谈会研讨的两极。不过，与始终如一的情怀相比，中青年编剧们似乎更迫切地想要了解千变万化的市场。要想成为成功的编剧，需要练就怎样的十八般武艺？电影制片方、投资方的建议颇有借鉴意义。
从终端倒推剧本
张弘毅是乐视影业研发、策划总监。在2013年的中国电影公司票房排行榜上，乐视表现不俗。“每天都会接到很多人送来的剧本，作者有军人、农民、企业老板……但没有一个剧本真正能拍出来，连立项都没有。 ”面对这么多剧本，张弘毅说，“不是没有好的，也不是没有情怀，但为啥拍不成电影？一个重要的原因是不符合拍电影的要求。作为发行公司，剧本离市场太远就无法使用” 。
在当前中国电影转型时代，张弘毅认为一个重要的变化是中国电影正在从原来的产品驱动转变为营销驱动。WwW.LsQn.cn“民营电影公司都不是项目公司，比如光线、博纳、乐视都是投资发行公司。 ”张弘毅指出，现在单靠一个项目很难养活一个庞大公司，但靠发行可以。这种做法导致的一个悲哀是：仅仅依靠剧本，尤其是一个剧本，电影公司很难生存，因为剧本离终端太远。这也产生了一些好处，因为营销、发行的力量，剧本一旦拍摄成电影，就能和终端观众产生广泛联系。
中影公司制片分公司副经理苗晓天就此建议编剧班的学员们能够在兼顾剧本创作的同时，关注剧本以外的一些问题，比如预算。“好莱坞的编剧对预算大都很了解，能够根据预算来创作剧本。目前低成本电影一千万，高成本最多两亿多，编剧在创作时就要考虑。还有演员因素，比如三千万投资以上的电影适合哪个演员来演？现在为演员定制的电影很多。此外，希望编剧能够关注电影的特效。有些特效花费很高，但也有一些可以节约电影成本。 ”苗晓天说。
话题要有前瞻性
“大家不要奢望老板去看剧本。老板看不到作品的卖点，就会把剧本放到一边。 ”张弘毅说。那么怎样的剧本才能卖？他总结出两点。第一，要有品牌，比如《小时代》 ，它是‘粉丝电影’ ，有两千万铁粉的支撑。但品牌毕竟是稀缺资源，这就需要剧本具有第二种品质，有创意话题。张弘毅认为，“现在剧本的好坏与专业与否是排在第二位的评判标准。如果剧本没有品牌，最重要是要有话题。 《北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]遇上西雅图》为啥能成功？小三不是话题，去美国生孩子是话题。剧本的话题要能非常好地下沉到观众中，同时一定要有前瞻性，至少领先市场半年，为话题效应留足空间。 ”那么剧本本身好坏是否重要呢？张弘毅的看[1] [2] [3] 下一页
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