中国“70后”作家现状调查

　　以年代划分作家，不是多么聪明的做法，但将作家群体划分为“60后”、“70后”、“80后”，至今已相沿成习，且由此生发出不少话题和讨论。人们常常谈论的一个话题就是，与“60后”以先锋文学大放异彩、“80后”以市场化写作扬名立万相比，“处于时代夹缝”中的“70后”却显得颇为沉寂，其影响力与前后两代人都不能相比。这是历史的宿命？还是由于“70后”自身的不争气？我们该如何看待文坛的代际现象？在此，我们采访若干“70后”作家，并约请几位专家就上述问题做了一些讨论。

　　到2010年，70年代出生的作家们，将陆续走向“四十不惑”的年纪。而当下文坛，放眼望去，仍是余华、苏童等“60后”作家的天下，“70后”作家自出道之日起，就由几位“美女作家”的命运多舛，走入不尴不尬的境地，而立之年似乎尚未来得及真正立起，已被有市场、擅包装的“80后”作家迅速抢占风头，眼看“90后”也循序出道，“70后”作家是何心态？记者采访了部分“70后”作家，了解他们或疾或徐的创作状态，也聆听他们自身创作的反思。还有太多优秀的不可替代的“70后”作家，不能一一列举。其实都无关紧要。时间自会证明他们在文坛上的地位与影响。

　　当前创作：有人沉寂有人忙

　　魏微加入广东作协成为专业作家，一晃已经五年。除了偶尔参加个颁奖或者作品研讨会，魏微的生活低调单纯且平静，“淡到近乎无的状态”。在这种状态下，她在读书中得到的乐趣，远远超过写作。她说：“创作有它自己的规律，有喷薄期，也有低潮期。我读书能读得昏天黑地，因为这里头有乐趣，我现在从写作里得不到乐趣。”

　　和魏微的情况相似，最近刚刚加入上海作家俱乐部的戴来，这几年也写得很少，更多的时间是在读书，美其名曰为“沉淀”。

　　《人民文学》杂志社编辑徐则臣近年来创作渐趋稳定，他用“越写越慢，但基本上也是越写越有底”来概括自己当前的创作状态。刚刚写完一篇长一点的小说，徐则臣尚在断断续续修改之中，他总觉得还差点什么东西，所以一直没改完。他说，自己一直在困惑：“我在想如何在小说里打破故事整一性的传统叙述模式，如何解决传统叙事和现代意蕴之间可能产生的矛盾。”

　　同样成名于网络的慕容雪村，因《成都，今夜请将我遗忘》一夜间走红。“如果问我想在小说中表达什么，我想写对人性、对生活的质疑。”慕容雪村最近推出的《原谅我红尘颠倒》描写了一个心狠手辣的中年律师，被《收获》杂志编辑叶开称赞为是小说江湖的世外高手，“他的叙事直入人性深处，在金钱与爱情的炼狱中，窥见坚实的真情实感。”目前，慕容雪村正在写长篇《骗子世家》。他说把目光放在一群骗子身上，是一件很有趣的工作，为此写得神魂颠倒、昼夜颠倒。

　　如果说《活成你自己》、《天雷》和《夜奴》的写作是水到渠成的自然，那么现在的刘晓刚，开始有了一种恐惧感。身为北京某公司老总的刘晓刚，创作也如日中天。眼下写作中的《七天》，以自己熟悉并热爱的围棋为纽带，在有限的时间内，把不同国家、不同信仰、不同生活背景、对艺术不同解读的人联系在一起。

　　我看“70后”：两头不靠也是优势

　　在徐则臣看来，“70后”作家的写作没有大家想象的那么“惨”，“如果你看文学杂志，会发现他们还是当下中短篇小说的主力军。我不知道影响文坛的指标是作家的名声还是作品的质量，要按质量，我觉得‘70后’足可以信赖。我想随着年龄、阅历和写作心得的进一步积累，‘70后’中终会有一批作家成功跳脱出来，能在生活和超越之间拿捏好一个分寸，写出好东西来。”

　　“70后”作家们在文坛闯荡多年，逐渐形成自己的特色，但在魏微看来也仍然是成长中尚未定型的作家。她表示很认可“80后”作家们，因为“我看他们也不都是市场化运作，这其中也有写得很好的，我在《山花》、《青年文学》、《天涯》上看过几篇‘80后’的小说，作者的名字忘了，文章写得很漂亮，只是这样的文章媒体不会去关注。还有我在网上也看过韩寒他们的访谈和言论什么的，我都觉得挺好的，多坦荡的一代人啊，有锐气，敢承担，可以选择自己想要的生活。如果一定要作比较的话，先不说写作，我认为‘80后’是比我们更健康的一代人，更自由，也更有责任感。”魏微说，他们这一代或多或少是有点问题的，但这不是他们的错，成长过程中扭曲了，人不是很舒展。

　　戴来倒觉得，“70后”曾经热

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