考虑到脍炙人口的作品诞生之后，即使是误译，也会成为人们阅读记忆中的一部分，所以，在重新根据法文原著翻译的同时，原译本中能够保留的，王炳东还是尽量保留。“新译本出来之后，绝不能让读者觉得译出了一个新东西。一些改变，我想达到的目的是，如果读者能够细心阅读新版本，会感觉到自己对作品的理解更深了，加深对作品的喜爱。因为新译本提供的元素更多了，读者会有更多新的发现，和新的享受。”同时，在翻译过程中，王炳东更多注重原作的风格，翻译出来的人物的身份是尽量加以注意，比如喜欢喝酒骂人的阿道克船长，耳朵特别不中听，别人说什么都会理解错的向日葵教授，说话语无伦次的傻瓜警察杜邦兄弟，都可以在语言上淋漓尽致地表现。“可能我在这方面比原来的本子有所进步吧。”王炳东谦虚地说。比如，阿道克船长的骂人话，根据王炳东的统计，大概有200多句，而旧版本里边，如果没有找到的就不翻，有的则是望文生义，不太符合原著，认真的王炳东，尽量查找每一处骂人话的出处，“因为直译是不行的，别人不知道你说的是什么”。而类似的艰辛工作，还有很多。

　　作为一位法语文学研究的专家，王炳东也一直在试图破译丁丁的魅力。1929年，丁丁自在儿童读物《二十世纪的年轻人》诞生以来，至今已经81年。81年来，“丁丁”里的时代背景、社会形态，包括价值形态都已经变更，但是，丁丁依然魅力不减，始终畅销不衰。究竟是什么让丁丁不可替代？

　　在王炳东看来，首先，丁丁已经成为体现人类美好感情的经典人物。他向来站在弱者的一边，和各种各样的黑暗势力进行斗争，他机智、幽默、乐观、珍惜友情、信守诺言、大智大勇、无所不能，在他身上，集中体现了人类最美好的性格和感情。尤其是，丁丁尊重他人，宽容他人，从来不强加于人，哪怕是对现实政治的调侃隐喻，在现实历史的影子中，丁丁也不以强势身份介入，这种理解和宽容，在西方的强权文化背景下尤显珍贵。

　　“虽然，埃尔热创作于30年代的早期作品，不可避免有那个时代的烙印，如《丁丁在苏联》有反苏的情节，《丁丁在刚果》中，把黑人看成是低能儿，但是在认识了中国留学生张充仁以后，他一改过去迎合流行和时尚的观点，和冷眼看世界的超然立场，以尊重真实和对中国人民的苦难深表同情的态度创作了《蓝莲花》，这也许是他最现实主义、最感人的一部作品。这以后埃尔热开始注意材料的积累，关注漫画故事的真实性和现实性。后来，埃尔热还为早期的作品后悔，甚至提到了‘罪过’这个词。”

　　丁丁在法文为Tintin,念起来悦耳，像玻璃碰撞的声音，按字典解释，该字有“没有什么东西”的意思，总之，丁丁是永远长不大的“小丁点儿”、“小布点儿”、“小人物”，而且，丁丁从外表来看很平淡，毫无特点：小圆脸，小圆眼睛和嘴巴，但是，丁丁的“无意义”正是《丁丁历险记》系列取得巨大成功和维持其强大生命力的秘诀。丁丁的中间立场使他可以毫无困难地融入各种场合和处境，他的空泛使得读者能够在他身上找到自己的影子。甚至有反殖民主义的斗士认为由于丁丁“一贯的中立立场”，他可以成为联合国秘书长的最理想人选。

　　“每个人都可以在丁丁身上找到自己，说明丁丁涵盖了一些人们认为最美好的情操，和价值观。”王炳东说。

　　同时，据王炳东介绍，埃尔热初期的漫画创作，就已经表现出他以简洁的笔触突出重点和运用场景、取得强烈视觉效果的卓越才能，同时，他以连载漫画的方法写小说，这是漫画叙述手法上的一个创新。“埃尔热善于调动小说的各种手段为其漫画创作服务。他在突出画面的表现力的同时，特别注重语言的灵活运用和文学效果。例如在同一个画幅里，他采用省略和多中心的手法，而过去，一个画幅只有一个中心意思。如《独角兽号的秘密》就有三个主题同时开展，最后三个谜底同时解开而结束。他还善于运用侦探小说中常用的如悬念、推理等技巧，着意挖掘人物的心理世界，以心理因素作为故事发展的动因。比利时文学史把漫画大师埃尔热划入文学家和小说家的行列就不会令人感到意外了。”王炳东表示，尤其是《绿宝石失窃案》中，埃尔热讲故事的技巧达到了一个高度，在一个古堡里开展了好几条线索，“没有几部侦探小说能超过它，是大师级的作品”。同时，“丁丁”还荣幸地成为了预言家。比如，1954年出版的《月球探险》早于阿姆斯特朗登月四年，经过科学家考察，其真实性很

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