法，再现了灾区自救、全国人民伸手相助的感人画面。纵观全剧，编导以类似报告文学的形式，将“废墟”、“书包”、“师者”、“废墟下的亮光”、“救援”、“士兵与孩子”、“回家”、“羌”、“心手相连”、“感恩”、“家园”等众多感人的场景串接在一起。这一幕幕图片式的展示似乎相互之间并没有关联，编导力图以“一个个普通人和家庭在地震中的生离死别”为线，通过不同场景中对于生命的态度，把如此多的场景有机地衔接在一起，谱成为生命而舞的大型组舞。让我们看到生命之光在黑暗和恐惧中闪烁。
剧中，编导并没有一味深陷于悲凉沉重之中，而是在情绪处理上做到了起承转合，在整体悲壮的基调中，加入了些许明快的色彩，例如“士兵与孩子”、“羌”等段落都以较明朗的基调，彰显出生命的希望和灵光。为了更好地再现震后痛失亲人的灾区人民内心的悲伤，编导用闪回的方式，将生前的幸福美好之爱同逝去的撕心裂肺之痛直接拼接在一起，力求让观众深刻地感受到大灾难中“生死一线间，从此两茫茫”。
纵观此次比赛的六部金银奖作品，大制作是一个突出的特点。几乎每个参赛作品都非常注重舞美、服装、多媒体等形式的外在包装。舞台变化丰富、视觉冲击强烈。但另一层面所缺失的却是舞蹈本体的思考和钻研。结构能力薄弱、舞剧观念陈旧是此次舞剧比赛中不容忽视的问题。
有一位资深的舞蹈编导在看完比赛后说：“舞剧的目的不是叙事，不是讲故事，而是要注重精神层面的表达，大家现在还在忙于向观众跳故事，这怎么能跳明白呢。”另一位资深的舞蹈学者说：“国内对于舞剧的理解是有偏差的，这造成了舞剧创作成了文学作品的传声筒。”近年来，国内舞剧创作在国家“五个一”工程评奖、舞剧比赛等艺术鼓励政策催生下，产品多多，但精品究竟有多少，又有多少可以真正成为传世之作，这是要深思的问题。
张麟文 叶进摄
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