那批所谓黑画，是1972年根据周恩来指示，组织国画家为一些涉外宾馆画的。此时却被指为“文化黑线”回潮，含沙射影攻击社会主义。黄永玉的猫头鹰，一只眼睁，一只眼闭，被指为对社会主义不满；宗其香的三虎图，被说成赞林彪虎虎有生气；许麟庐画了三只柿子一棵白菜，说他自诩三世清白，为反动家庭翻案。最为奇特的，是苦禅先生画的《残荷图》有荷花八朵，便被指为攻击八个样板戏为残荷。因为画了一只翠鸟停在青石上便说是刺江青称霸。更为可笑的是因为翠鸟上没有一撮羽毛，被说成拿江青生理缺陷取笑———或许是江青头上无发吧。若非批判者泄露，这可是很少有人知道的“秘密”。

　　中国画确实讲究寄托，但这样滥解，却是完全不懂寄托的罪名罗织。苦禅先生对此十分鄙视。他画了好几幅小品，嬉笑怒骂，痛快淋漓。《墨竹乌瓜图》，一枝墨竹，两只大瓜，瓜上立二青鸟。题道：“此王母所食之瓜，尚余两枚，命青鸟使者守护之，盖恐为轪后之妻窃走也。因东方小儿已先盗去数枚。此幅亦可谓守瓜图。暑气逼人，写此欲驾王母辇适北冰洋之冰宫也矣。噫嘻！”若不是李燕记下苦禅先生画后大笑之语，读者真不知这一番稀奇古怪的跋语是什么意思。原来，苦禅先生说：“我瞎编胡扯这一套题字，如果被那帮小子抄去，叫他们倒着查辞海，三天三夜也查不出什么‘反动影射’，急着向主子邀功，憋死也憋不出个屁来！”

　　知人论世，以意逆志，在“文革”那个特定历史时期的画作，只有懂得了那个时期画家生活的环境和思想，才能读懂画作隐藏着的深刻内涵。

　　李苦禅(1899—1983)

　　著名国画大师。原名李英、李英杰，字励公，山东省高唐县人。1922年考入国立北京美术学校西画系学习油画，并接受同学赠名“苦禅”。1923年拜师齐白石。1930年应林风眠聘请，赴杭州艺专任国画教授。1946年，徐悲鸿聘李苦禅为北平艺专教授。新中国成立后，曾任中央美术学院中国画系教授、中国画研究院院务委员、中国美术家协会理事、全国政协委员。

　　□陈四

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