学美术出身，从事文化产业，喜欢一切艺术形式的向江天和即兴话剧结缘已久。向江天最初也是热爱在“疆进酒”玩即兴话剧的白领之一，他身边的玩家大多英语不错，很多人也把练习口语作为目的。后来向江天认识了对即兴话剧情有独钟的李惠娟和胡歆，大伙儿就琢磨着，能不能搞一个中国味儿十足的即兴话剧团体呢？说干就干，2009年4月，“人民即兴公社”诞生了。

　　离雍和宫不远，沿着方家胡同一直走到46号，叩开一个古香古色的大红门，就来到了“富有中国特色”的即兴话剧工作坊——人民即兴公社。李惠娟是香港人，齐耳短发，精力充沛，快人快语。她的身份是艺朗森(北京)咨询有限公司总裁，但生活中她又是即兴话剧的粉丝。李惠娟笑称自己是人民即兴公社的“经纪人”，因为排练的场地都由她免费提供，这就解决了团队的一个头等难题。胡歆则是国内最早开始玩即兴话剧的人之一，对即兴话剧有着许多奇思妙想。为了把团队办好，李惠娟和胡歆还曾专门跑到纽约去进修即兴话剧。团队里有8个固定演员，有的是网站的CEO，有的是跳芭蕾舞的，还有的就是专业演员，尽管本职工作各不相同，但大家有个共同点，那就是喜欢在即兴话剧里“不断发现自己”。

　　出演即兴话剧的过程，在李惠娟看来，也是一个“脱离本我”的过程。李惠娟随意拉来一个垫子坐在地上，聊起了她的心得：“即兴话剧有一大原则，就是‘Yes…And…’(‘是的……然后……’)，这意味着你对搭档的接纳，对角色的接纳。比如有一次我和向江天演一场在卫生间的戏，他在刷牙，我就走到马桶旁喊他：‘哎，老婆！’变成他是女的、我是男的了！哈哈，感觉特爽。这就是即兴戏剧最奇妙、最可爱的地方，演员的表演不受任何拘束，观众也最爱看这种强烈的对比。我们也常常会把现实中地位悬殊的角色进行关系倒置，比如说仆人反而比主人更厉害，这时你就完全突破了本我的身份束缚。”

　　即兴话剧的演员们，在舞台上都有意无意地挖掘着自己的另外一面。“我们每个人有不同的性格，每个人都是多面体。平时很多‘面’，会被你有意无意地压抑下去，但是即兴话剧给了你一个释放的机会，你可以摆脱世俗的身份和框架，认真探索自己究竟是什么样的。”李惠娟笑着打了个比方，“比如说我扮演一个风情女子，就和你扮演的不一样。也许我们平时都没有表现出风情的一面，但其实内心深处都有着属于自己的风情，你扮演的是虚拟的人物，但也可能就是真实的自己。”

　　不管一个人平日里的身份多威严，玩起即兴话剧来，都可能卸下面具，流露出平时从不示人的一面来。有一次，北京人民广播电台的一个领导被几个年轻的下属拉到人民即兴公社的工作坊来看即兴话剧，领导本以为这就是传统的“买票、看戏、鼓掌”，没想到去了以后发现原来即兴话剧就是大家一起玩游戏，大吃一惊。结果玩着玩着，领导也被这种自由的狂欢气氛所感染，像个顽童一样扮演了好几个搞笑的角色，现场好多人都笑出了眼泪，而领导本人也觉得，好久都没这么开心过了。

　　一次发现自我的开心体验

　　减压、好玩、重新认识自己……种种原因让即兴话剧在不知不觉中风靡了起来。

　　Beijing Improv每个月最后一个周六会在南锣鼓巷的蓬蒿剧场做一场英语演出，用“一票难求”来形容毫不为过。蓬蒿剧场的标准座位是200个，但每次到场的观众都在220到240左右，把不大的剧场挤到爆棚，而且常常有在网上没订到票的朋友跑到门口去碰运气，希望能有退票。演出是公益性质的，入场费是建议的30元捐赠，表演所得除了支付剧场费用和其他演出成本，所有收入都捐给“花旦”，一个以戏剧来帮助农民工子弟及其他弱势群体的NGO组织。

　　为吸引更多的中国观众走近即兴话剧，Andrew和他的搭档们费了很多脑筋，甚至把“三句半”的形式也运用在了表演当中。Andrew带着一脸的天真展望未来：“我觉得，中国人口这么多，喜欢即兴戏剧的人也一定会多起来。”

　　为了让更多的人参与到即兴艺术里来，Beijing Improv还将在本月23日~25日主办首届年度北京即兴互动艺术节，以即兴话剧作为主打，同时囊括舞蹈、音乐等多种即兴艺术形式。

　　而在人民即兴公社的胡歆看来，如果即兴话剧的普及能“从娃娃抓起”，那就更好了。“其实我们最大的梦想是将即兴戏剧普及到学校教育中，能让中国的孩子们感受到由戏剧带给他们的创造力、情商等等智慧。”胡歆说，“在国外即兴话剧已经很成熟了，各个阶层的粉丝都有，因为从即兴话剧里人能学到很多，学会认识自己，理解他人，也会在人际关系上游刃有余。”

　　只要接触了即兴话剧的人，似

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