电视剧文学剧本具有所有样式的叙事文学都具有的文本的美学构成、文体构成和叙事构成。就美学构成而言，首先，它也是在讲故事的过程中将现实生活变形为虚构的艺术世界而使得作品具有虚构性，也是创作者与受众实现审美交流和沟通思想感情的媒介而使得作品具有审美性和情感性，也是通过受众的接受活动来实现的而使得作品成为一个不断流变的过程具有了流动性。其次，人物也是它内容构成中的核心成分，故事情节是以人物形象为核心来设置的，环境氛围是按人物形象的需要来营造的；人物形象的设计和塑造，在极大的程度上决定了作品对观众产生的思想震撼力和艺术感染力的大小，决定了作品对题材的选择和开掘以及对主题的提炼和表达是否得当，决定了作品所创造的审美价值的正负和美丑，社会功能和作用的得失和大小，决定了作品思想艺术成就的成败和高低，决定了作品的艺术生命力的旺盛与衰颓，长久与短暂；人物是在不同人物之间的矛盾、对立、冲突和斗争中存在的，也是在和环境的冲突包括人物和社会环境和自然环境之间的冲突中存在的，还是在和自己内心的冲突中存在的，人物性格和命运都是在戏剧矛盾和冲突中展开的；人物的存在方式，或者说人物性格和命运运动的形态，是戏剧动作和戏剧语言；在真心实意地、一心一意地把电视剧艺术当作是鲜活生动的、丰富深刻的写人的艺术的时候，尤其注意不把人看作是一种简单、贫乏的人，而是马克思早就指出来了的，“具有人的本质的全部丰富性的人”，血肉丰满栩栩如生的人，还特别致力于经由个性的丰富性、具体的历史性、人性的深度的复杂性表现人性的真诚、善良和美好，人的境界和情怀。就文体构成而言，无论是从改编与原创、历史与现实、审美精神、创作方法，还是从叙事结构、叙事风格、容量时长、题材领域等等维度上，都可以划分出来各种类型的电视剧文学剧本。就叙事构成而言，事实是，当创作者准备好了一部电视剧文学剧本所需要的题材、主题、人物、故事等等一切元素而万事俱备只欠东风的时候，那个东风，就是文本的叙事构成，也就是把故事讲好的策略。这个叙事策略同样包容故事三要素即人物形象、故事情节、环境氛围进戏的策略，题材和题旨进戏的策略，叙事结构在戏的策略即结构类型和结构元素在戏的策略，叙事语言、叙事模式和叙事风范在戏的策略，等等。

　　电视剧文学剧本还跟所有样式的叙事文学一样，都要创造审美价值，都要实现社会功能，其审美价值系统和社会功能系统都是相通的。

　　电视剧文学剧本还跟所有样式的叙事文学一样，创作过程也是一种复杂的高级形态的和典型的审美活动，创作的实质也是艺术地认识生活和表现生活，作品也是在创作主体与对象客体的矛盾运动中生成并在审美欣赏主体的接受中得以最后完成的。创作过程中，社会环境以审美为总枢纽和中介制约创作主体，创作主体又以作品积极影响社会以精神实践去创造世界，创作过程中个人和社会是一种辩证关系；电视剧文学剧本创作也是一个和谐地化历史意蕴为心理形态的过程，其间，审美活动中多种心理功能都在综合性地发挥作用，创作中的诸多心理机制与天才技巧都受审美心理学机制制约。一部优秀的电视剧文学剧本的创作，对于创作者的丰富的艺术想象力和清醒的思想判断力的要求，对于他们充满个性特征的创造性的睿智和才华的要求，一点也不比对于其他文学样式的创作者的要求低下。

　　电视剧文学剧本还跟所有样式的叙事文学一样，在传播中被广大受众所接受。电视剧文学剧本的接受也是构成电视剧活动完整性的重要环节，也是一个无限的艺术创造的过程，接受的环境、接受的阶段性和心理过程都影响着接受，接受实际上是在不断召唤审美经验，接受者对作品的判断实际上也有审美价值的判断标准，也存在着审美性沟通与阻遏，也和审美教育过程相连通。

　　电视剧文学剧本还跟所有样式的叙事文学一样，是发展进步并日益成熟日趋精致愈益真善美的，电视剧文学剧本的发展是社会制约性和自律性的和谐统一，也体现在这种文学的各个方面。

　　上述各个方面充分表明，电视剧文学剧本是地地道道的、韵味十足的文学。举凡其它样式的文学作品所具有的各种各样的元素和特征，电视剧文学剧本全都充分地具有，而且，在优秀的电视剧文学剧本里，这些元素和特征，比起其它样式的文学作品来，尤其是比起那些境界不高尚、情怀不博大而且叙事功力和水平平庸的其它样式的文学作品来，丝毫也不逊色。

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　　这样的电视剧文学剧本，除了供读者阅读，更主要的是要供电视剧的拍摄和制作使用。这种使用，包括导演依据它来创作分镜头剧本，演员阅读它来开始剧中角色的创造，其他造型艺术工作者依据它来进行剧中各种造型元素的创造。

　　电视剧是什么？除了

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