菜鸟级编剧经常说的一句话：能把尾款结了吗

　　“非著名编剧”讨薪维权罪在市场？

　　“就因为你这个编剧还未著名，所以不管你的劳动最后的绩效是50%还是70%还是更多，所有功劳都要算到著名编剧头上，一句话就让你人间蒸发，不复存在！”编剧阿冈在博客中写道。

　　近来，康洪雷导演的电视连续剧《我的非常闺蜜》的“编剧门”维权事件层层升级。阿冈的两篇博客《我不是名编剧我不哑忍潜规则》、《我不挑战康洪雷只挑战潜规则》，矛头直指制片方针对未成名编剧实行的潜规则。

　　为他人做嫁衣裳，是他们永远的痛

　　虽然都说编剧是影视创作的核心力量，但长期以来，国内编剧地位一直不高。

　　而像阿冈这样资历尚浅、名气不够的年轻编剧更是处于这座金字塔的塔底，他们苦苦周旋在制片方和“编剧头”之间谋食，到头来混出的却是个“枪手”的身份，讨薪民工的命。

　　“别看编剧靠码字吃饭，其实是个体力活，也是听骂声最多的行当。我们很难有自己的想法，思路永远要跟着制片方走。“80后”编剧高小姐说。几年前还在北京电影学院读书的时候，她就开始给人当“枪手”，现在大小剧本也写了好几个了，依旧没有“名份”。

　　高小姐向记者透露，在这个行业里，常常是“编剧头”接了活，然后分包出去，自己在稿费里抽头。“编剧头”往往在业界小有名气，手头接到的活儿多得写不过来，就找一些无名小辈来代劳，‘枪手’中相当一部分是媒体人，另外很多都是艺术院校的在校大学生。据透露，枪手每一集的稿酬一般从一两千元到七八千元不等，但有一点，“枪手”的名字是不可能出现在电视剧字幕的编剧一栏中的。为他人做嫁衣裳，是他们永远的痛。

　　而像阿冈这样的“非著名编剧”的境遇比起“枪手”也好不到哪儿去。更多的影视公司愿意找名编剧，因为同样一个剧本，编剧的知名度直接决定着在电视台那里是否能卖个好价。

　　“其实与两三年前相比，中国编剧的身价平均已经翻了一番。”曾创作《京华烟云》、《末代皇妃》等作品的著名编剧张永琛透露了这样一个信息：“3年前，3万元一集的编剧已经算高价了，最好的不过五六万。而现在，达到这个价的人比比皆是。少数处于创作巅峰状态的一线编剧更是达到15万元一集的身价，已经与韩国最热门的编剧收入基本持平了。

　　据报道，目前国内能挤进“10万元俱乐部”(1集10万元以上)的编剧有6位，分别是高满堂、邹静之、张永琛、王宛平、王海鸰和海岩，但业内人士透露，如今拥有这个身价的编剧远不止这几位。这些编剧有一个共同的特点，就是有本事将产品弄成畅销品。一旦编剧在市场上有了品牌，找的人多，自然有了讨价还价的资格。

　　与少数一线编剧的高身价形成鲜明对比的，是大量无名编剧糟糕的生存境遇。很多电影编剧甚至是只挣名不挣钱，一部投资千万元的电影，编剧的酬金最多几万元。还有众多“枪手”，片酬高的话一集数千元，还经常受骗或者被拖欠工资。

　　因为《闯关东》、《家有九凤》、《大工匠》等几部热播剧，高满堂成了内地身价最高的编剧之一，如今拍一部戏，保守地说也能拿到全剧投资的1／5，这个收入应该和一线演员差不多了。而据报道，上世纪80年代的时候，他写一集剧本大概只有几百元钱，到了2000年，也不过每集两万元。

　　高小姐承认，一般像她这样的“菜鸟”级编剧，稿费在每集1万元左右。随着级别的上升，编剧的身价也水涨船高。

　　以1万元一集来算，写一个20集的剧本，对于一个“80后”来说，还真是一笔“快钱”了。可是全部稿费都能拿到手的情况非常少，“剧本是分几个阶段的：大纲、分集、分场和台词本。每个阶段拿一部分钱，哪个环节写不下去了，人家老觉得不满意，那就要换编剧，那就意味着你之前的劳动都打了水漂。”高小姐说。

　　最后连一集的钱也没给，突然就翻脸了

　　“好莱坞的编剧2008年闹罢工，已经是在争取网络分成、争取DVD的分红权了，咱们却还在说‘能把尾款给结了吗？’”同样是维权，可二者居然没有任何可比性。

　　在著名编剧王海鸰看来，美国编剧现在是要吃好，中国编剧是要吃饱。中国编剧现在要求的是最起码的底线，劳动了，要按照自己的劳动价值得到报酬，远没

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