邹静之是影视界一棵摇钱树，不论《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》，还是《五月槐花香》，在给中国老百姓带来乐子的同时，也让投资方赚得盆满钵溢。

　　静之又称“之大爷”，但此大爷没有一点架子，个子不伟岸，肤色不性感，眼睛虽小，若电——其实，静之本身就是电，是那种直流电，跟你掏心窝子，人好，文好，脾气好，可谓文娱界的“三好生”。有人说他是继老舍之后又一个全能选手：能诗会文，偶然“触电”，火得一塌糊涂，玩话剧，弄歌剧，小说、散文、诗歌更是手到擒来。“之大爷”下过乡，插过队，曾是手艺人，会泥工、瓦工，曾苦练8年小提琴，文学界著名男高音，一嗓子可以吼到高音C……这样的爷，不成名都不行。

　　采访静之是在一个剪剪寒风的下午，我比黄昏提前两个小时抵达邹府，静之刚从创作室出来，脸上泛滥着写作带来的兴奋与疲惫，这些年来，不管怎样，之大爷每天都雷打不动地写上两个小时，仿佛康德散步，小城哥尼斯堡居民都可以对家里的钟表了。那天，之大爷给我的印象仿佛一位铁匠，刚从铺子里出来，窗外偶尔响起的爆竹，仿佛是他把一块刚打出来的铁，“呼”地扔水里淬了一把火。说之大爷是铁匠，并非空穴来风，是他一手打造了王刚、张国立、张铁林这荧屏“铁三角”；而从诗歌转到电视剧也是“铁拐李”——铁定转得有理；当然，《铁齿铜牙纪晓岚》也铁定让邹静之火遍大江南北，长城内外，至于说静之是金牌编剧，是棵摇钱树——且是常青树，每个剧本的收视率与回报率都是如山之“铁证”。当然，在稿纸的荒原上，静之的圆珠笔也仿佛王进喜的钻头，打出了影视界的一个又一个大庆油田，从这个意义来说，之大爷，影视界的铁人也。

　　左手抒情，右手叙事

　　大卫：见到你总要提到《康熙微服私访记》，怎么会从诗歌转向了电视剧？

　　邹静之：说来话长，我最早走上文坛是一个很小的小说，发在《北京晚报》上，这是我的处女作。紧接着也就是上世纪80年代初就开始写诗歌了，对诗歌的热爱一直延续到现在，最愉快的还是看诗歌。写诗大概十多年，之后在《诗刊》当编辑，后来写随笔，小说，紧接着就开始写影视，最早播出的是《康熙微服私访记》。

　　大卫：你是1994年开始“触电”？现在从电视剧转向了舞台剧？

　　邹静之：对。从1994年的《琉璃厂传奇》开始，2003年非典的时候就不怎么写电视剧了，改写舞台剧。

　　大卫：你的话剧《我爱桃花》在非典的时候，连续演出了一百场，后又去日本、意大利演出，这几年你又“炮制了”了话剧《HI可爱》、《莲花》、《操场》；歌剧《夜宴》、《西施》以及京剧《新白蛇传》等，你如此特别迷恋舞台剧，可谓“舞”林高手。

　　邹静之：我原来有一个想法，想不断地靠改变文体来增加写作的新鲜感。现在我觉得不仅仅是这样的，这几天我一直在想？我为什么能写诗歌也能写电视剧、歌剧，很多人不可能兼顾。

　　大卫：从雅到俗？或者说大俗就是大雅？

　　邹静之：不是，有的人不屑于叙述，对情节特别抵触，或者是认为它不高级。但是我呢，抒情与叙事都各得其所、各得其乐……我看过老舍写的小说，也看过他写的戏剧，甚至看过他写的大鼓词，突然明白，我为什么突然就能写舞台剧，是得益于既写过纯文学又写过影视剧等“俗文学”，再来写舞台剧就得心应手、水到渠成了。

　　圆珠笔写作：献给无限的少数人

　　大卫：你一直在用笔写作？

　　邹静之：对，和电脑相比，我对笔更有感觉。从甲骨文到金石文、毛笔、活字印刷，以至于钢笔、圆珠笔、到现在的这个键盘时代，书写工具的改变，意味着速度越来越快，写出的东西也越来越不讲究了。鲁迅那一代都是用毛笔在写，我看过他的手稿，(19)30年代写作速度就是不一样，因为他边写边蘸，有优美的停顿，有思考的节奏，所以他的文风是这样或者是那样。

　　大卫：以笔划分，你属于哪个时代？

　　邹静之：我属于圆珠笔时代。我写的大多数作品，现在从底稿看，除少部分是钢笔之外，百分之九十是用圆珠笔划拉出来的，我就不用蘸着写，可以一根一根把笔抛掉，所以写的速度和讲究的程度，我认为就没有上世纪30年代的那种文风好，跟古人就更没有法比。

　　大卫：用圆珠笔，你最想写的是什么？

　　邹静之：我一直想写关于“北大荒”的长篇小说，我认为是压箱底的，现在抛出去的也许不是成色最好的，但我总觉得我箱子

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