大卫：怎么会这样？

　　邹静之：现在正处于信息泛滥的键盘时代，每个人都要语不惊人死不休才能杀开一条血路，我得在浩如烟海的成千上万的战士中搏出位，我怎么才能搏出位？原来的温良敦厚也好，讲究也好，细致也好，都没用，因为你要讲究你就被淹没了。这是我前一个阶段最痛苦的一件事。但是特别奇怪的是，最近看了大都市版的昆曲《西厢记》，让我如痴如醉……不仅仅是我，旁边的年轻人也如醉如痴。

　　大卫：《西厢记》给了你力量？

　　邹静之：或许吧，我突然又觉得原来的那种“害怕”太悲观了，担心也是多余的。我最近看了欧洲的两个电影，《革命之路》和《摔跤王》，按常理说是两个很闷的电影，但却非常打动我的心。

　　大卫：这种很闷的电影一般来说，是献给无限的少数人。

　　邹静之：对，献给无限的少数人，这话有意思，我原来的害怕可能源于我太功利了，或者说我写的东西太想让别人看了。至少是希望有人阅读了。现在不了，至少放下了，借助别人的眼光去肯定或否定自己，那太不自信了。压箱底的东西只要我认为它是钻石，那它就是钻石。

　　大卫：是不是可以这么说，你现在越来越为自己内心去写作了？不再为票房和收视率了？

　　邹静之：不是。我现在越来越想写那种内心饱满，核桃仁一样满得不得了，砸开是一种惊喜的东西了。

　　《康熙微服私访记》

　　还要续写下去

　　大卫：《康熙微服私访记》给你带来什么呢？名声？财富、更多的累？

　　邹静之：咱写东西的哪能用得上财富这个词呢，最多就是衣食无忧了。

　　大卫：上次听一作家说，邹静之的收入是作家里面最高的。

　　邹静之：他们爱判断这些事，我现在还住在公寓里。说我收入高，那是因为电视剧，这是对我的写作的肯定。我觉我比那些年轻的编剧挣的钱都少，他们的量比我大多了。尤其我这几年是负增长，有两年没有写电视剧，收入大减。

　　大卫：电视剧以后还写吗？

　　邹静之：还要写。

　　大卫：《康熙微服私访记》还要往下续吗？

　　邹静之：如果可能的话，会续，因为这次已经续《铁齿铜牙纪晓岚》第四部了。

　　大卫：业内人士说你最好的电视剧是《五月槐花香》，说它可以穿透时间。

　　邹静之：《五月槐花香》文学性更强。是现实主义的一个作品。新写的《倾城之恋》，这个文学性可能还是很强。

　　大卫：我上次跟北京广播学院一个教授聊天，他专门研究你的台词、他说你的台词国内编剧界无人能比。

　　邹静之：那是他的说法……我谢谢他。

　　失败和不专业是两把梯子

　　大卫：你有意把王刚、张铁林、张国立搞成“铁三角”？

　　邹静之：不能这么说，因为没什么意义，人家离开你一样活，当然你离开他们也一样能写出东西，编剧和演员都非常重要。我们相得益彰，他们喜欢我的剧本，我也喜欢他们的表演。

　　大卫：跟张艺谋合作《千里走单骑》，有什么感受？

　　邹静之：我觉得“合作”这个词就是坚持和妥协。有必须要坚持的，有必须要妥协的。《千里走单骑》是非常不错的合作，我也从张导那儿学了很多东西，特别是对他的工作流程。

　　大卫：你现在是重庆大学影视艺术学院的研究生导师，你对考影视表演，做演员梦的学子们有何建议？

　　邹静之：我觉得考试仅仅是一条出路，我所认识的“铁三角”除张铁林外，王刚与张国立都不是影视学院毕业的。

　　大卫：你也不是北大中文系毕业的。

　　邹静之：别说北大中文系，我都没学过编剧，我认识的很多编剧也都不是编剧科班出身的。侯宝林说过一句话，好演员是地里长出来的，他说的地就是撂地的地，就是打场的，郭德纲也是地里长出来的，好的“二人转”演员都是地里长出来的。

　　大卫：比如小沈阳？

　　邹静之：对，他们天天演出、接触观众。日本有一种教编剧方式，就是天天让你抄好的剧本。

　　大卫：就像学书法临帖一样？

　　邹静之：对，就是变相临帖，我曾经跟我的学生说，看到一个好的电影，你就口述，一边放一边口述，你口述个10部、20部你就会写了。写剧本也不要怕失败，其实任

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