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宋词鸟意象中相思爱慕的文化意蕴 |
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时间：2011-10-10 10:41:34 来源：不详
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远、长相恋、长相见、不分散、做长久夫妻。风尘女子由于地位低下，没有独立的社会地位和人格尊严，往往成为男子欣赏、玩弄、娱情遣性的宠物，很少有真正爱她们的男子，自然，真爱、真情就成了她们的渴望。即是渴望，现实必不如此，在向往真情、真爱的背后透露着风尘女子的辛酸、悲哀与不幸。词中的双燕在“我”的大胆表露下，很好地表达了这种感情。秦观《调笑令》：“肠断，秀帘卷。妾愿身为梁上燕，朝朝暮暮长相见。”亦用此法。如果说“艺术就是对被挤掉了的幸福的展示”，那么词人笔下的燕子展示的正是女子被挤掉了的自由爱情，换句话说，女子想借鸟儿倾诉自己的不幸，以补偿自己失去的幸福。而史达祖的《双双燕•咏燕》则更为典型地表达了闺阁女子的孤独寂寞，试看其词：
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
本词借成双成对的燕子抒写闲愁闺怨。词人以白描手法，描绘春社过后，春燕归来成双成对戏弄春光，过着欢乐愉快的生活，以至忘记了传递芳信的使命。而尾句：“愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭”“始出闺情”起“画龙点睛之妙”。反衬闺中人的寂寞孤独。王士桢亦称赞此词“极妍尽态，反有秦（观）李（清照）未到者”。
贺铸《蝶恋花》（小院朱扉开一扇）：“被掩芙蓉熏麝煎，帘影沉沉，只有双飞燕。心事向人犹，强来窗下寻针线。”燕子成双成对，而沉沉的帘影中只有少女自己，心中相思和郁闷通过双燕衬托出来。再如陆游[注: 陆游（1125——1210），字务观，号放翁，山阴（浙河绍兴）人，南宋爱国诗人。陆游幼年时受到父辈的熏陶，怀报国之志。29岁时考中进土，因主张恢复中原，被秦桧罢黜。]《乌夜啼》（金鸭馀香尚暖）：“冷落秋千伴侣，阑珊打马心情。绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺。”深闺独处，何种心情？恼人的黄莺又惊醒思念爱人的潇湘梦，引出深深的幽怨、怅恨，情系人心，女子哀怨不言自明。而宋代女性爱的苦闷、忧伤、哀怨亦由禽鸟意象传达出来。“念念相思苦，黛眉长聚。碧池惊散睡鸳鸯，当初容易分飞去，恨孤儿欢侣。”（杜安世《浪淘沙》）这是借鸳鸯写女子分别后的痛苦相思和爱的幽怨，把一位失恋女子痛苦难当的内心世界活脱脱展示出来；“逐日望归舟，暖藕全宽玉臂。待得君来春去也，休休，未老鸳鸯早白头。”（薛燧《南乡[注: 南乡 拼音： 解释： 1.南方。-nanxiang]子》）这是借鸳鸯白头言说女子未得离人之爱的抱怨，词人将万般离恨移情于鸳鸯，巧妙地把思妇因爱而生的苦闷推向高潮。稼轩亦不甘示弱，写下“君如梁上燕，妾如手中扇，秋来肠欲断，秋来肠欲断。”(《昭君怨》)的徜徨迷离的燕子。又有以禽鸟表现少女怀春的痛苦，如欧阳修[注: 中文名： 欧阳修 别名： 欧阳永叔，醉翁，六一居士 国籍： 中国 出生地： 绵州(今四川绵阳) 出生日期： 1007年 逝世日期： 1073年 职业： 文学家，]的词《阮郎归•南园春早》写一位妙龄少女怀春之情。面对“青梅如豆柳如眉、日长蝴蝶飞”这一派春意，少女却没有欣悦而是对春伤感：“秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。”以双燕栖反衬女子孤身一人，抒发女子内心难以名状的愁绪、失落和淡淡的春情。既含而不露，又让人遐想翩翩。又有以鸟表现女性对负心男子上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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