|
|
|
 |
《张居正》：权力“铁三角”下变法悲剧与作家的诗性叙事 |
 |
时间：2009-8-8 16:40:19 来源：不详
|
|
|
结局，则在下一事件的叙述中自然带出。比如第2卷一开始写设计抓捕章大郎，但抓了以后如何处置，却一直等到第九回王希烈与魏学曾密谋闹事时才在谈话中带出。这种类似于史传“互见法”的情节布局，把可以想像到的情节以空白的形式留给读者，使小说叙事显得简捷而凝练。适当的情节跨度又可以激起读者的探究和想像，增强阅读的兴趣和叙事的张力。还有，小说章节的结尾方式也别具匠心：一种是关键人物的表情和语言，一种是富有诗意、余味的场面描写。前一种方式把人物当时复杂的内心活动留给读者去想像，后一种方式则引导读者去回味当时的场景。不论哪种情况，都体现出作者的同一个追求：干脆利落的结尾可以把无穷的余味和想像留给读者，增强叙事的诗意和张力。
总之，《张居正》是一部稳健丰满、别具韵味的作品。它的宏大而不失复杂的历史观照、严谨而不失灵动的文化立场、各卷之间的平衡匀称以及典雅而充满书卷气的叙述语言，使它在当下历史小说中脱颖而出，成为继《李自成》、《少年天子》和《白门柳》之后第4部荣获茅盾文学奖的长篇历史小说。《张居正》的成功表明，文学创作追求形式技巧的创新固然重要，但真正优秀的作品，归根到底还需依靠学问的积累和识力的增长。从这个意义上说，《张居正》的经验值得我们重视。
【参考文献】
[1] 列宁全集（第38卷）[M].北京：人民出版社，1957.
[2] 黄仁宇.万历十五年[M].北京：中华书局，1982.
[3] 熊召政.儒者从来作帝师[N].南方周末，2005-05-13.
[4] 王富仁，柳凤九.中国现代小说史论（三）[J]，鲁迅研究月刊，1998,(5).
[5] 吴非.张力的叩求[J].中国韵文学刊，1994,(2).
[6] 管宁.迷人的风俗：文化语境中的人性影像[J].社会科学研究，2001,(5). 上一页 [1] [2] [3]
|
|
| |
|
