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田园牧歌变奏成爱情挽歌，让人们在欣忭中感叹，在感叹中遗憾，从而把男女主人公的悲剧化为更多人的思考，引动人们认识农村现实和关注农人命运。
6.《父亲离休》
石钟山的作品，一般都有生活之元气、艺术之灵气，写得有声有色，读来有滋有味。《父亲离休》以一位军区副司令对离休生活由极不适应到逐渐适应的艰难过渡，写出了一位职业军人的刚正秉性和敬业精神。作品举重若轻，大巧若拙，堪为他中篇小说的扛鼎之作，也是近期军事题材的难得佳构。
从军区副司令的位子上退下来住进干休所的“父亲”，在最初的日子里，一方面旧习不改，照常早起晨练，铿锵跑步，照常吃饭快捷，狼吞虎咽：一方面又坐卧不宁，对电话突然减少带来的安静感到不适，对窗外小鸟叽叽喳喳的歌唱感到不快，并不时地对家人、对下属莫名发火。但随着时间的推移，父亲开始去陪母亲上街买菜，并破天荒地约儿孙们周末回家，渐渐变得和蔼了，可亲了。只是刚正耿直的秉性不改，看不惯的人和事决不容情。面对老伴“都离休了，得罪人干啥”的劝慰，他的回答是“离休咋了，离休了，我们还是军人，是军人就该有军人的觉悟。”一帮原来分属“二野”和“四野”的离休干部在棋盘对弈，“父亲依旧要很民主地征求司、政、后各位首长的意见”，一如过去在职时那样。这与其说是一个老军人在向离休生活尽力过渡，不如说是一个老军人在干休所的新岗位上继续战斗。
石钟山笔下的“父亲”，是个十足的军人。他刚正而古板，严谨而较真。“将军”、“副司令员”对他而言，不仅仅是个军衔，是个职守，是个地位，那更是一种人格，一种精神，一种魂魄，一种气节。“四十七个年头”的军旅生涯，造就了他难以更变的军队作派和军人风姿。他缺少别的兴趣，也缺少儿女私情，给人的感觉是可敬而不可亲。但这种缺失对他和他的家人而言，又何尝不是一种军人的代价和军人的牺牲呢?作者以“儿子”看“父亲”的口吻来讲述这一切，带给人们的正是一种如数家珍般的真切和美中不足的缺憾。而这更让人们对这位职业老军人以及他所代表的众多军人和众多的军人家庭，充满崇高的敬意。
7.《死谜》
王梓夫的创作，一向以对现实生活现象的探赜索隐见长，他的《死谜》仍潜入生活的漩涡深处，通过司机李小毛的所经所见和蹊跷的死，从一个独特的角度，揭露了腐败分子宁副县长的蜕变经过和贪婪本性。
乡下青年李小毛因为人老实又会点武功，被宁副县长一眼看中，招为司机。老实的秉性和感恩的想法，使他尽心竭力，别无旁顾。但从坦然收受礼品到昧心收取贿款，他渐渐看出了宁副县长以权谋私的另一面。虽然宁副县长先用分房，后又给钱的办法一再笼络他，但他还是良心不变，不为所动。当宁副县长借着掌管滨海山庄项目的大权，先收下林老板30万，又凯觎何老板送上的美女和许诺的100万时，把这一切看到眼里、记在心里的李小毛不再沉默了。他把宁副县长给他的两万元和谈判代表给他的10万元，作为赞助寄给了曾培养过他的县少年体校，又向县检察院举报了宁副县长，而后自己把车开到了百尺深渊。看起来死得不明不白的李小毛，实际上是以死明明白白地向世人发出无言的控告，控告宁副县长的腐败，也控告促成这种腐败的社会土壤。
王梓夫在《死谜》一作里，选择小司机这样的一角度来看取腐败，一方面写出了平民百姓看官场触目惊心的实在观感，一方面又写出了腐败分子由小到大的膨胀过程。“大凡一个实权在握的领导者，总是在充分利用权力，充分享受权力的同时，又过高地估计自己的权力。有恃而无恐。”宁副县长就是这样在腐败的道路上越陷越深，越走越远。而宁副县长这样不大不小的贪官的落网，李小毛的作用远远大于我们的纪检部门，这也颇引人深思。小民以死扳贪官，这只能说明，反腐斗争还需在多方面切实加强，委实任重而道远。正是在这一点上，《死谜》很具有自己特别的意义。
现实性较强的作品是否文学性就笃定较弱，这一往往在长篇小说领域里被肯定的问题，在中篇小说里却常常得到了相反的回答。这说明，问题确实不在于你写的是什么，而完全在于你怎么去写。愿既有独到发见又有独特表现的现实题材中篇小说保持势头继续进取，更望这种成功的艺术探索能为现实题材小说创作提供更多的经验和有益的借鉴，促使现实题材长篇小说创作在艺术水准上更上一层楼上一页 [1] [2]
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