）、“故园胡蝶，粉薄残香瘦”（《青玉案?短亭芳草长亭柳》）、“料淡蛾人在，秋香月中”（《新雁过妆楼?梦醒芙蓉》）等，都是曲终写香，令人读后掩卷，犹闻余香袅袅。
在梦窗词中，还有通篇描写香味的作品。《天香?珠珞玲珑》先连缀几个熏香的典故，具体生动地描述了古人熏香的方式、式样及所用的香料，然后引出怀人的情思。结拍“远寄相思，余熏梦里”，使余香与恋情共袅，韵味悠然不尽。《朝中措》词云：“海东明月锁云阴。花在月中心。天外幽香轻漏，人间仙影难寻。并刀剪叶，一枝晓露，绿鬓曾簪。唯有别时难忘，冷烟疏雨秋深。”词人闻到桂花的幽香，由眼前之桂联想到月中之桂，仿佛感觉这缕幽香是月中之桂轻轻漏落人间的，所以才闻其香而不见其树。吸着桂香，词人不禁思念起分离已久的故姬，她的绿鬓上不也曾簪戴过一枝带着晓露的桂花吗?此词由闻桂香到引出清冷幽怨的景象，写得沉挚动人。另一首《风入松》，写词人闻到邻舟妙香而引起的奇妙情景：
画船帘密不藏香。飞作楚云狂。傍怀半卷金炉烬，怕暖销、春日朝阳。清馥晴熏残醉，断烟无限思量。凭栏心事隔垂杨。楼燕锁幽妆。梅花偏恼多情月，熨溪桥、流水昏黄。哀曲霜鸿凄断，梦魂寒蝶幽。
此词上阕写邻舟妙香，巧妙化用宋玉《神女赋》“朝为行云，暮为行雨”句，以神女灵踪飘忽不定的意态形容香烟的飘渺，想象瑰丽，笔致灵动。下阕写因香妙而引起思念去姬的心事，以几个幽美、凄凉、虚幻的画面来表现。全篇妙香、幽景交织成一首冷月寒水般的哀怨之歌，引起人们心弦的共鸣。刘永济赞赏这首词“托兴深微”，“隐约微婉”⑧，洵非过誉。用整首词的篇幅描写香气及由此引起的感受，在词史上极其少见；吴文英这三首全篇写香的词，可以说是词史上一束罕见的香艳奇葩。
三
吴文英描写香气，常是由香及花，以花喻人。他的许多咏花词题为咏花，实是怀人，将人与花融为一体。如一首咏灯下水仙的《夜游宫》：“窗外捎溪雨响，映窗里、嚼花灯冷。浑似潇湘系孤艇。见幽仙，步凌波，月边影。香苦欺寒劲。牵梦绕、沧涛万顷。梦觉新愁旧风景。绀云欹，玉搔斜，酒初醒。”此词上片写他枯坐竹窗听雨，灯光渐暗，隐几假寐，窗外溪水雨声不住，梦里竟觉身是客，一种系舟潇湘的漂泊感、孤独感缠绕着他；朦胧中只见水仙身影娟娟，如同仙女月下凌波微步。换头“香苦”句写他梦中醒
来，感觉水仙花正苦为寒气所欺，散发出阵阵冷香。这时他仍留恋于梦境中的沧波万顷，徒增醒后的惆怅。而眼前的水仙，仿佛又幻化为他日夜思念的伊人：发髻如绀云欹侧，玉簪斜插，正是一副宿酒初醒的楚楚可怜态度。全篇将观水仙与思伊人结合起来，所写的花的形貌，亦是伊人娇态，人花叠合，梦幻迷离。《琐窗寒?绀缕堆云》与《花犯?小娉婷》，也是借花写人、人花相映、香气氤氲、意境奇幻的佳作。再看一首《声声慢》：“云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。一笑灯前，钗行两两春容。清芳夜争真态，引生香，撩乱东风。探花手，与安排金屋，懊恼司空。
憔悴欹翘委佩，恨玉奴消瘦，飞趁轻鸿。试问知心，尊前谁最情浓?连呼紫云伴醉，小丁香、才吐微红。还解语，待携归、行雨梦中。”词前小序云：“友人以梅、兰、瑞香、水仙供客，曰四香，分韵得风字。”可知此词是分咏四花。词人把四花比拟为四位佳人，写她们在灯前欢笑相逢，像金钗那样排成两行，展现美丽的春容。“清芳”以下三句，以“争”、“引”、“撩乱”摹写她们争芳斗妍的神情意态，极生动活泼。词人还以调侃的口吻，对她们一一加以比较、评论，又询问谁是最情浓的知心。最终，他寄情于“伴醉”、“解语”的紫色瑞香，要携她归去“行雨梦中”。在一首词里咏“四香”，写作难度甚大，容易流于粘滞板重。但梦窗以巧妙的艺术构思与灵动的笔致化板为活，兼顾周备，又分主次。词人游刃有余地运用拟人、比喻、白描、用典等多种表现手法，使花与人水乳交融，灵气与香味飘溢于纸上，真是一首令人击节叹赏的佳作。
在吴文英所描写的各种香味中，写得最多也最出色的，是他所挚爱的苏杭二姬身上的香味。法国诗人波德莱尔在歌咏让娜?迪瓦尔的头发时写道：“像别人的精神飘在乐曲之上，/爱人啊，我的精神在你的发香上荡漾。”⑨吴文英敏感而忧郁的心灵，也总是随着他的爱妾的香味而起伏。吴文英布衣终身，以幕僚、清客的身份曳裾豪门，在吴越一带辗转漂泊。他的一生，享受过爱情的欢乐，却更饱尝爱情失落的悲痛。根据他的词或显或晦的记述我们可以得知，吴文英曾在苏州、杭州各有一段情事，但最终却是苏姬生离、杭姬死别。与苏、杭二女的爱情悲剧，在梦窗的心灵上留下了永难愈合的创伤，他经常回味、咀嚼与她们悲欢聚散的种种琐事细节。他们曾经同居共游的处所、“渔灯分影春江宿”（《莺啼序?残寒正欺病酒》）的浪漫情景，爱人的眼波、笑靥、身影、纤手、足印、罗裙、手帕、荡过的秋千，无不使他触目伤情，感今怀昔，心弦上经常回响着物是人非、天人悠隔的哀音。苏、杭二姬身上的青春气息和馥郁香味，给予嗅觉极灵敏细腻的词人尤为强烈、深刻的感受。正如普鲁斯特所描述的：“……气味和滋味却会在形销之后长期存在，即使人亡物毁，久远的往事了无陈迹，唯独气味和滋味虽说更脆弱却更有生命力；虽说更虚幻却更经久不散，更忠贞不矢，它们仍然对依稀往事寄托着回忆、期待和希望，它们以几乎无从辨认的蛛丝马迹，坚强不屈地支撑起整座回忆的巨厦。”⑩在形影独吊的后半生，吴文英写了将近70首怀念苏杭二姬的恋情词11，这些作品反复描写她们身上或遗物中留存的香味。例如“阑干横暮，酥印痕香，玉腕难凭”（《庆春宫?残叶翻浓》）、“往事一潸然，莫过西园。凌波香断绿苔钱”（《浪淘沙?灯火雨中船》）、“玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素”（《祝英台近?剪红情》）、“掩帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角”（《解连环?暮檐凉薄》）、“记琅、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指”（《莺啼序?横塘棹穿艳锦》）、“一握柔葱，香染榴巾汗”（《点绛唇?推枕南窗》）等等，不胜枚举。
梦窗在这些忆姬词中描绘香味，最突出的特点是情痴而无理。虽然爱人已逝，痴情的他却总是感觉到她们的“气味和滋味却会在形销之后长期存在”，经久不散。这是词人心造的幻觉，在事实上是不可能的。这种幻觉，看似不可理喻，却显出他那份痴迷、执著的至性至情，使他的几乎每一首忆姬词都那么动人心弦。让我们来读读那首怀念苏州去姬的名作《风入松》：
听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
上阕写他独居苏州西园，园中楼、路、柳、莺依旧，伊人却杳如黄鹤。他只能在清明刚过的春寒中写下葬花的小词寄托情思。下阕写他明知佳人已远，却仍固执地每天把曾经与她朝夕游处的林亭打扫干净，痴想终有一天她会回到自己身边，携手“依旧赏新晴”。然而佳人未至。于是，他的目光长久地投射在那架静立的秋千上，这是她昔日的爱物。忽然，他注意到黄蜂频频飞上秋千，便设想一定是爱妾当时握
秋千索的纤手留下香泽，才使得爱香的黄蜂不忍离去。历经风吹雨淋，爱妾的香泽不可能仍留在秋千索上，词人这个设想是虚幻的；然而正是这奇幻的想象，使人感受到词人对爱妾的一片痴情：也因有“黄蜂频扑秋千索”这个真实的特殊细节的触引与衬托，才使“纤手香凝”可闻、可感、可信，并使此词平添一层幽怨与感伤的色调。历代词论家对这两句称赏不已。唐圭璋说：“因园中秋千，而思纤手；因黄蜂频扑，而思香凝，情深语痴。”12钱锺书评曰：“‘叙物以言情'非他，西文近世说诗之‘事物当对'（objectivecorrelative）者是。如李商隐《正月崇让宅》警句‘背灯独共余香语'，未及烘托‘香'字；吴文英《声声慢》：‘腻粉阑干，犹闻凭袖香留'，以‘闻'衬‘香'，仍属直陈，《风入松》：‘黄蜂频探秋千索，有当时纤手香凝'，不道‘犹闻'，而以寻花之蜂‘频探'示手香之‘凝'、‘留'，蜂即‘当对'闻香之‘事物'矣。”13钱先生以“叙物言情”须藉“事物当对”的诗论分析这两句的妙处，见解精辟。这闻香而来的黄蜂，正是词人在痴想中不期而遇、妙手偶得的通灵物象。
吴文英在忆姬词中追忆她们的音容笑貌和捕捉她们留存的气味时，总是带着一种凄迷惝恍的梦幻情调和气氛，营造出亦真亦幻、真幻交织的意境，以一种非同寻常的神秘性强烈地吸引着读者。试看下面这首《浣溪沙》：
门隔花深忆旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
这是悼念杭州亡姬之作，开篇即营造了一个梦幻之境。词人在梦中重游故地，探寻爱妾。但门户紧锁，又被深密的花丛阻隔，他只能在门外长久徘徊。这时，夕阳正无声西坠，燕子呢喃，似诉归愁。忽然，他看到窗前的小银钩在夕阳下闪亮。银钩晃动，仿佛有一只纤纤玉手正挂起窗帘。微风过处，词人又闻到了她的玉手散发出来的熟悉幽香。“小帘钩”之“动”是梦境中的幻景，“香”则是梦境中幻觉里所闻到的气味。可谓是梦中之梦、幻中之幻，迷离飘渺更带点神秘。它出自词人的一片痴情，表现得极其生动、鲜明、细致，有形体、色彩、光亮、声音、动作，还带着香味，可见可闻，可触可感，因而幻中显真，格外感人。
梦窗忆姬词描写爱人的香味，除了给人感官的美感外，更蕴涵着精神性的、心灵相互感应和契合的美。他那首呕心沥血写成的长达240字的《莺啼序?横塘棹穿艳锦》便鲜明地体现出这一特色。这首词借咏荷花抒写与故姬的恋爱悲剧，词的第一叠描写出水芙蓉的美艳，隐喻所爱恋的女子的娇美形象。第二叠写他睹物思人，追忆旧情。其中“记琅、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指”两句，回想当年她在嫩篁上用指甲刻下诗句，如今香痕犹在，却已成陈迹。这里借写“香痕纤指”，表现了他们诗词唱和的高雅情趣。第三叠追忆当年夜泛西湖的情事，其中“麝霭飞雨”写她身上散发出宛若兰麝的香味。“单夜共，波心宿处，琼箫吹月《霓裳舞》，向明朝、未觉花容悴”四句，写他们在月下奏乐起舞，她因兴奋欢乐而容光焕发、毫无倦意。这里洋溢着他们相聚时青春的欢乐、热烈的恋情与浪漫的趣味。“嫣香易落，回头澹碧消烟，镜空画罗屏里”三句，词意陡然逆转，以叹息花谢香消，写出西湖情事的悲剧结局。第四叠在回忆西园欢事后，以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”作结。这首词写得奇幻曲折而又缠绵悱恻，极其沉痛。其感染人心的力量，在于词人表明了他与故姬的恋情，不只是异性容貌的吸引，而是情趣的相投、艺术的相知、灵魂的相融。词中对故姬芳香气息的几处描写，都对词人的美好情感作了很好的烘托与渲染。
更加可贵的是，吴文英这些描写爱妾香气的词，在飘渺的感伤与梦幻的凄楚中能使读者获得一种温馨的美感。上举《浣溪沙》中“玉纤香动小帘钩”的幻美景象，无疑是对词人孤苦寂寞心灵的安慰；而《风入松》里“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”，既让人想象他们昔日相聚的欢乐与幸福，又使人感悟到纯真深挚的恋
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