参考文献:

　　参见：Fu, Poshek. Passivity, Resistance, and Collaboration: Intellectual Choices in Occupied Shanghai, 1937-1945. Stanford, CA: Stanford University Press, 1993年。

　　中国传统戏剧通常有歌唱，与“话剧”不同。

　　关于1915-1923年间王尔德话剧的中译版，参见：乐黛云：Comparative Literature in China: Overseas Lectures by Yue Daiyun，北京：北京大学出版社，2004年，页294。该书中文译名为《比较文学与中国：乐黛云海外演讲录》。

　　Weinstein, John Benjamin (吴文思). Directing Laughter: Modes of Modern Chinese Comedy, 1907-1997，美国哥伦比亚大学博士论文，2002年，页95。

　　丁西林，〈《孟丽君》前言〉(原载《剧本》1961年7、8月合刊号);和李健吾，〈读《三块钱国币》〉(原载《文学知识》1959年12期)，两篇都收入孙庆升(编)，《丁西林研究资料》，北京：中国戏剧出版社，1986，页68、197。(系列：中国现代文学史料汇编 (乙种)。)

　　鲁迅，〈从幽默到正经〉，《伪自由书》，页49，收入《鲁迅全集》，卷6，台北市：唐山出版社，1989年。(写于1933年3月2日。)

　　魯迅，〈《论语》一年—借此又谈萧伯纳〉，《南腔北调集》，页160，收入《鲁迅全集》，卷6，台北市：唐山出版社，1989年。(写于1933年8月23日。)

　　“Salon”即“客厅”。《丁西林研究资料》，页142，“Society”(社会)错拼为“Sociaty”。

　　袁牧之，〈中国剧作家极其作品〉(节录)，收入《丁西林研究资料》，页142-143。(原载《戏》：1933年9月15日创刊号。)

　　参见：Gunn, Jr., Edward M. Unwelcome Muse: Chinese Literature in Shanghai and Peking, 1937-1945. New York: Columbia University Press, 1980年.

　　丁西林的传记资料来源：孙庆升，〈丁西林传略〉，收入《丁西林研究资料》，页3-17，以及丁克刚，〈丁西林先生的微笑—忆独幕剧《三块钱国币》的创作经过〉(写于1979年)，收入《丁西林研究资料》，页44-46。民国时期，丁西林的剧本被选作中国语文教材，赵景深曾把《压迫》收入他编的《初中混合国语教科书》，见：赵景深，《文坛忆旧》，上海：北新书局，1948年，页47。又1937年，附有注释的《一只马蜂》中日对照版在东京出版，1941年再版，1942年三版，见：《一只马蜂》，第二版，內藤堯佳譯注，收入《支那語文庫》，东京：外语学院出版部，1941年。

　　丁西林的儿子丁克刚以后写过，《三块钱国币》的剧情背景很像他把研究设施搬到昆明以后临时住的四合院，花瓶的来源是日军轰炸昆明的时候，丁西林在四合院里听到了两只花瓶碎地的声音。(参见：丁克刚 1979年，收入孙庆升 1986年，页44。)

　　杨氏对吴太太说“我们都是穷人，不错，不过穷人也有穷人的等级。一个用得起娘姨服侍的太太，如果穷的话，是一个高级的穷人;一个服侍太太的娘姨，是一个低级的穷人;象我这样一个扫地抹桌子要自己动手的穷学生，是一个中级的穷人。”参见：丁西林，《丁西林劇作全集》北京：中国戏剧出版社，1985年，页115。

　　《丁西林剧作全集》，页115。

　　Weinstein 2002年，页100。

　　丁西林在正文前面的人物介绍里，故意把每个角色跟一种战时的典型人物对立。丁西林是昂利•柏格森 (Bergson, Henri)《笑—论滑稽的意义》里所描述的那种喜剧艺术家，他的分类法像一位博物学家一样，为了给某一种类属的生物下定义，“把这一类属的生物一一列举，然后对它的主要品种进行描述。”(参见：昂利•柏格森著，徐继曾译，《笑—论滑稽的意义》，台北：商鼎文化出版社，1992年，页105)。但是丁西林的分类法是否定的，譬如他说吴太太是“抗战时间，西南某一省城的热闹街上所看到、听到、碰到的无数外省人之一，擅长口角，说得出，做得出。如果外省人受本省人的欺辱是一条公例，她是一个例外。”最后一句的西式语法和转弯的逻辑，最使人瞩目。关于杨长雄的介绍，再用一模一样的写法，令读者更莫名其妙。不过，这个模式这样设定以后，下面几次使用这个模式时，丁西林都加以游戏式的改动：成众“好象是一个例外” 、李嫂“确实是一个例外” 、警察则“不是一个例外”(《丁西林剧作全集》，页111-112)。从一个唯美主义的角度来看，这种描写可以说显现出作者的一种额外的审美感，在告诉读者各个人物的个性的同时，也让他享受一种颠倒读者期望的文字游戏。

　　《丁西林研究资料》，页114。

　　许之乔，〈丁西林剧作试论〉，收入孙庆升 1986年，页155。

　　Weinstein 2002年，页99。丁西林1985年，页120。

　　Lau, Joseph S.M. (刘绍铭)，“Oppression as a Situational Comedy: A Note on the Stagecraft of Ting Hsi-lin.” In William H. Nienhauser, Jr., ed. Critical Essays on Chinese Literature. 香港：香港中文大学出版社，1976年，页115。

　　《丁西林剧作全集》，页127。

　　《丁西林剧作全集》，页164。

　　刘绍铭1976年，页115。

　　许之乔 1941年，收入孙庆升 1986年，页156。

　　《丁西林剧作全集》，页159、131。

　　“要做爱，不要作战”(“Make love, not war”) 是美国1960年代嬉皮士的反战口号。笔者感谢王德威提出这句妙语。

　　《丁西林剧作全集》，页297-300、303-304。

　　张健，〈重读丁西林：对于丁西林喜剧的再探讨〉，《戏剧》杂志，第3期，1999年，页20-21。

　　《妙峰山》1941年版本第三幕中，一段王老虎和Miss杜的对话更清楚地表明蔡元培的理想社会与王家寨的关系。不知为什么，1985年的版本去掉了这段对话。参见许之乔，〈丁西林剧作试论〉，收入《丁西林研究资料》，页160-61。(原载《文艺生活》1942年6月第2卷第4期。)

　　张健 1999年，页22。

　　《丁西林剧作全集》，页290-91。

　　参见：Todorov, Tzvetan. The Fantastic: A Structural Approach to a Literary Genre. Ithaca, NY: Cornell University Press, 1975年。

　　张健 1999年，页30。

　　《丁西林剧作全集》，页216。

　　《丁西林剧作全集》，页220。

　　《丁西林剧作全集》，页255-256。

　　《丁西林剧作全集》，页262。

　　《丁西林剧作全集》，页297。

　　《丁西林剧作全集》，页285。“票友”原指业余的京剧演员。丁西林使用这一有戏剧含义的词汇，仿佛在强调人物已经意识到自己正在扮演角色，并且对谈恋爱一事抱持一种玩票的态度。

　　《丁西林剧作全集》，页189。

　　《丁西林剧作全集》，页272。

　　《丁西林剧作全集》，页189。

　　刘绍铭 1976年，页116。

　　由于篇幅的限制，本文较少谈到《妙峰山》呈现的第三条议题主线：青年学生。如第一、三幕中，丁西林如何把学生代表描述成热烈爱国分子 (此一主题跟《三块钱国币》与《等太太回来的时候》是一致的)、第二幕中，王老虎如何讲述当教授的烦恼，以及第四幕中，华华要求王老虎取消土匪入伍考试(《丁西林剧作全集》，页223、282-83)。

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