注释：

　　　　① 在中国现代性起源语境中，妇女常常被想象成是古老中国迈向现代化过程中的一个亟待解决、令人头痛却又不得不面对的问题。“妇女”与“贫弱”常常处于可以互相置换的“同质”地位。“女”常常不是作为与男性相对的另一性别，而是成为表征一种需要转变的落后、衰微、丑陋状态的符码。在民族国家走向富强的过程中，作为一种“他性”的“女性性”是需要被革除和改造的。“厌女”作为一种现代性焦虑的典型表征，一直成为文化本文表述女性这一性别的绝对“前本文”。

　　② 戴锦华在《〈青春之歌〉：历史视域中的重读》一文中持相同的观点，参见唐小兵：《再解读：大众文艺与意识形态》，牛津大学出版社，1993年第1版。

　　① 《风云初记》中的李佩钟的境遇略有些不同。她参加革命后与反动丈夫分道扬镳，虚心接受工农干部高庆山的教育、引导，成长为一名抗日女县长。她一直对高庆山怀有一种特殊的敬爱之情。尽管农民出生、已有家室的高庆山始终无视甚至鄙视这种感情。

　　① 据沈西蒙自己介绍在《霓虹灯下的哨兵》初稿中，陈喜变心原因是上海进步女学生赵霞爱上了他。由于剧本的主题是“腐蚀与反腐蚀”的斗争，让进步女学生充当腐蚀革命队伍的角色，似不太妥当，于是，在剧本的定稿中，进步的女学生赵霞的角色换成了伪装成进步女学生的女特务、美女蛇曲曼丽。

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