|
|
|
 |
中国传统戏剧人物造型图案化特点浅析 |
 |
时间：2010-11-18 11:25:22 来源：不详
|
|
|
黑色。张飞则不然，他性格粗犷，鲜活。在黑底上用白色加粉红勾画了一个蝴蝶状的脸谱，脸上肌肉和眼睛一动起来，好像蝴蝶在飞。非常活跃。徽戏中的张飞额上还勾画了个桃子，表示桃园结义，具有了地方性‘的民俗风味。丑者小花脸，也勾脸，但只是局部勾脸，在两眼与鼻子中勾画一小块各种形状的豆腐干，给人增加滑稽；幽默之感。丑又分：官丑、方巾丑、武丑等。
从整体上看，戏曲人物化妆造型基本行档化，程式化，有一定之规。优点在于它完全是中国民族式的，有浓厚历史根源和独立于世界剧坛的化妆造型艺术形式。缺点是对于复杂的人物，化妆造型的体现还是不够丰富。因此很多新编戏曲演出采取了改良形式。他们将挂在空气中的髯口取消、改为粘贴胡子，改为粗眉、大眼、粘上胳腮胡子。虽穿高靴，已没有水袖，和生活原型靠近了许多。百花齐放，笔者也没有什么可以去批评。这种程式化、行档化、套路化弊端是历史造成的。过去不可能有许多高水平的专职导演、专职化妆师。在长期的演出中全凭艺人的琢磨、积累，形成了一个包括所有角色的行档化、套路化的化妆造型系统。它虽然个性不够细，但在那个时期是观众需要观赏到不同故事和戏剧目的要求的。好人、坏人、男人、女人、官员、百姓等一目了然。而且有些角色的化妆造型当时设计时和人物性格还是结合得非常高明的，比如曹操白脸，白脸上所画的黑色条纹和眯缝着小眼睛完全是一个奸炸、多疑、凶残个性很强的形象。而且和整体艺术表演风格十分和谐。真是高明得很。可是如果凡是奸臣，如严嵩、赵高等都这样化妆就违背了人们的视觉习惯和审美习惯。
为了刻划个性，先辈艺术还是做了很大的细化和修正。旦角后来被分为泼辣旦、花旦、鬼旦还有刺杀旦。这不但是表演上的改变，也是化妆造型的改变，使之更趋于个性化。这种改变是从行档为基础进行的，并没有破坏戏曲艺术整体风格的完整性。而是更好地丰富和加强。戏曲人物的行档制是整个戏曲表演艺术的鲜明特点，轻易地改变和不合乎人们常规审美会使它的写意性受到极大影响。戏曲表演程式是行档的表演程式，去掉行档，去掉行档的化妆造型，就不是中国戏曲了，所以戏曲人物化妆造型，是需要特别注意行档的特色，不应该使戏曲艺术的整体特色受到改变，而应该去丰富加强这个有浓厚历史积淀，民族特色鲜明的世界剧坛中的奇葩。
三、图案化特点
戏曲化妆的特点还在于图案化，脸谱是图案，花旦、小生的形象也可谓是图案。姑娘前额的“留海”，在花旦的额上和两鬓变成了“水片”也组成了图案。花旦的脸白红分明。额部至梁、嘴唇两边，下巴是嫩白色的，而眉以下却是鲜红色的。红色从眉下由深逐渐往下淡，至两腮变成桃红色，与嫩白色柔和相连，再加上大眼，修长的眉和鲜红的唇更加体现了图案的色彩鲜亮质感，显然小生也同样是一种图案。再看角色穿的蟒袍上金钱绣的龙，头上戴的盔，凤冠的图案还有门、枪、旗、大帐、帅旗……也是图案。图案是生活的抽象变形，戏曲演员的程式表演动作——吹胡子、瞪眼、甩袖，踢袍……抖沙帽翅，耍水袖、耍翎子……还有假定的时空，虚拟的表演动作。也是生活作动的变形。表演程式动作进行到精彩之时你如果将之定格下来看，都是诗化了的，离生活原型较远的表达，角色个性特质的变形语言，是将角色性格精神外化的直观形态。这与化妆造型的图案化是一致的。它们是一个完整体。如果化妆造型是生活的，是写实的，整个戏曲表现便无法进行。
总之，戏曲化妆作为戏曲表演与舞台美术的组成部分，虽然历史悠久，但至今其认识价值并没有被我们充分揭示。脸谱在面部局限内，却承袭了我国民族传统文化艺术的审美理想。蕴涵着丰富的艺术宝藏上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
|
|
| |
|
