|
|
|
 |
秦腔宗师魏长生 |
 |
时间：2007-3-10 9:02:18 来源：不详
|
|
|
>、在选用据本时，“不专用旧本，”“能随事自出新意。”如忠孝节义、贞节烈女等多方面的剧目，多达五十余出。2、在表演方面，“声容真切，感人欲涕，”贴近生活，以实为主，他不仅演花旦、武旦，还演青衣、老旦，宽广的戏路和众多的剧目使他塑造出各类精彩的妇女形象，他演到哪里，哪里就掀起一股“魏长生热”，乾隆中后期，魏长生成了秦腔的权威人物。他的演出加速了秦腔的发展，清政府虽然一再下达*，但是，却屡禁不止，到了光绪年间，秦腔在京师又出现了新的演出“盛况”！[57]3、在唱腔方面，魏长生将以往的琵琶伴奏改为“以胡琴为主，月琴副之，工尺咿唔如语，旦色之无歌喉者，每借以藏拙焉。”[58]这就是时人所说的“蜀伶出新秦腔”，又名“西秦腔”。魏长生改革后的新唱法，较之以前的秦腔“善于传情，最是动人倾听；”“委婉动听，靡靡动人；”“可以节忧，故趋附日众。”[59]4、“自魏长生以秦腔首倡于京师，其继之者如云。”[60]魏长生以其革新创造和诸多弟子为高朗亭入京师，“合京、秦二腔，”为徽班在北京的长足发展奠定了坚实的基础。纵上所述，可知：魏长生以其对秦腔和对清代戏剧文化的突出贡献而做为秦腔的一代宗师是当之无愧的。他那高尚的人品也同他那以革新为核心的高超艺术一样深深印在人们的心中。记得《武生泰斗》等电视连续剧的主题歌词曾传唱有：
“都见过戏台上五彩缤纷，
谁知道幕后苦难艰辛，
世态的炎凉，
寒夜的阴森，
粉墨下掩盖着斑斑泪痕。”
<< 上一页 [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] ... 下一页 >> |
|
| |
|
