此日风吹墓头草！”

        一个只是同他在市内见过面、并未与之有什么交情的文学家能以如此版面悼念一名秦腔老艺人，魏长生在清代戏剧文化中的重要地位于此可知矣。

        在魏长生一生中因他精心培育的弟子而成为一代名优者，陈美碧（陈银官），“一时有出蓝之誉，”蒋四儿“为观者咸为瞩目”；刘朗玉（庆瑞）“娇姿贵彩，明艳无双，态度安详，语歌清美。”刘朗玉是他再次进京后所收的晚年高足。他如金官、杨五儿、郝天秀等，至于私淑“魏派”者，更不乏其人。[53]魏长生及其弟子的表演艺术、演出剧目和对秦腔的革新创造风靡京师舞台长达六十年左右。这对于清代戏剧产生了深远影响。“蜀伶出新腔”，他所创造的“四川秦腔”演化为今天川剧的弹腔。在京剧形成与发展的过程中，魏长生的这些创造和秦腔的演奏技艺均起过重要作用。对此，京剧大师梅兰芳先生曾专文写道：

        “北京观众对同州梆子这个名称，好像不大熟悉。其实从文学资料和口头传说来看，是源远流长，并不陌生的。在一百八十年前，杰出的前辈艺人魏长生，就以同州梆子轰动九城，使北京的六大班为之减色。他的化妆梳水头（注：从前旦角以黑绉纱包头，魏长生则梳水头，以后旦行争相仿效成为风气。我还没有看到魏长生的化妆戏象，但据推测，可能就是现在舞台上的梳大头、贴片子。这种化装方法，它对改变面型有很多便利。这种方法究竟是何人创造的，虽不能臆断，但也可以设想到是男演员的发明；因为男演员对改变面型的要求是更为迫切的。魏长生之所以能扮得‘与妇人无异’，和化装上的梳水头是有密切关系的。）给予旦行很大影响，而他的艺术风格，一直贯串到今天的老艺人于连泉（小翠花）先生身上

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