学者赵翼本来就对秦腔“情有独钟”，乾隆五十三年（1788年），他在扬州观看了魏长生的演出后，进而分析了魏长生久演不衰的原因，他评之曰：“岁戊申（公元一七八八年），余至扬州，魏三者，忽在江鹤亭家。酒间呼之登场，年已四十，不甚都丽，惟演戏能随事自出新意，不专用旧本。盖其灵慧较胜云。”[36]

         上述史实表明，魏长生演到哪里，他就红到哪里，那里就掀起了一股“秦腔热”，那里的剧坛盟主就是魏长生，于是，“观者益重，如老戏一上场，人人星散矣……”[37]秦腔日益成熟的演技和剧目。魏长生感人的艺术魅力，促使苏州名旦杨八官、安庆名旦郝天秀等人纷纷拜师学艺，扬州“自江鹤亭征本地乱弹，名春台，为外江班，不能自立门户，乃征聘四方名旦，如苏州杨八官、安庆郝天秀之类。而杨、郝复采长生之秦腔。”[38]郝天秀深得魏长生的艺术精髓，李斗说他“得魏三之神，人以坑死人呼之”，赵翼还为他写了《坑死人歌》，评价了他在秦腔艺术上取得的成绩。乾隆五十六年（1791年），当魏长生到达苏州演出后，苏州戏曲名家沈桐威（起凤）于是年写出了魏长生的影响，他写道：

        “吴中乐部，色艺兼优者，若肥张瘦许，艳绝当时。后起之秀，目不具给；前辈典型，挟其片长，亦足倾动四座。……自西蜀魏三儿来吴，*声妖态，阑入歌台，乱弹部靡然效之，而昆班子弟亦有倍师而学者，以至渐染……”[39]

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