当时，在京城喜爱秦腔的官员、学者有：毕沅、孙星衍、洪亮吉、袁枚、李调元、汪中、戴震、郑板桥、凌廷堪、昭梿、吴长元、赵翼、戴璐、张际亮等等，这些人大多留有有关秦腔的诗文、评论等，属可圈可点者。在此之前，还有岳钟琪、年羹尧等人，其间，名不见经传的官僚和文人更不知有多少。可见，他们已在上演秦腔的红氍毹前形成了一个群体，可以想见，他们有时会在同一戏园内看同一戏班的戏，公务之余，也是一乐。他们不仅有研究，而且，有理论，孙星衍、洪亮吉等在“酷嗜”秦腔的同时，“因推论国运与乐曲盛衰相系之故，谓昆曲盛于明末，清恻婉转，闻之辄为泪下，所谓亡国之音，哀以思者，正指此言。及乾隆中叶，为国朝气运鼎盛之时，人心乐愷，形诸乐律，秦腔适应运而起，雍容圆厚，所谓治世之音者是也。”[43]显然，这个群体是秦腔的有力支持者，他们对当时的剧坛是有着重要影响和感召力的。

        魏长生于嘉庆五年再次来到北京时，虽不似“乾隆中叶，秦腔大昌于京师”，但以魏长生之名和秦腔在当时的市场，“人以其名重，故多结交之。”魏长生的演出又成了一时的热门话题。

        是时，魏长生登场一出，仍然“声价十倍”[44]史载，他在“庚申冬（即嘉庆五年）复至，频见其《香联串》，小技也，而进乎道矣。其志愈高，其心愈苦，其自律愈严，其爱名之心愈笃。故声容如旧，风韵弥佳，演武技气力十倍！”[45]其时，他在演贞节烈女一类的剧目时，情真意切，“令人欲涕，则扫除脂粉，固犹是梨园佳子弟也。”[46]人们纷纷以诗赞颂他那炉火纯青的表演艺术，如《日下看花记》中的“英雄儿女一身

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