;接着谈到“沪上之业照相者、依最近调查、竟达四五十家、可谓盛矣”;然后描绘了妓女在张园拍照的情景:
而每当春秋佳日、青楼中人喜至张园摄影、取其风景优胜、足以贻寄情人、视为普通赠品。
最后还有四首“新四季相思”,借物抒情,大大地发挥了一通照片在传递情感方面的作用。(注:《图画日报》,第148号第7页。)《图画日报》在同一栏目中,还刊登过“妓女赠客小照之用”的绘图与说明文字,图中的“客官”长袍马褂,穿戴体画,正坐在“香闺”中细细地端详着“小影”,而身旁女子的服饰十分艳丽,表情暖昧,似乎正在偷偷地观察着“客官”的表情。说明文字写道:自泰西摄影法盛行后,妓女莫不摄有小影,而尤好以所摄小影赠客。并分析个中缘由:
jī@①其用意,盖客获此小影之后,必时时展玩,可增无限爱情之故。海上繁华梦二集有句云,小照是相思之影,先赠郎看,窃谓深得三昧。(注:《图画日报》,第138号第7页。)
还有说得更为直白的,《图画日报》第二百七十号第七页刊登的“上海曲院之现象”,标题便是“菱镜也知移艳态”,内容更是直截了当:
自泰西照相之法,盛行于中国,能使人神情酷似,态度逼真,较胜画工奚啻十位。以是无论男女,每喜拍照,而以曲院中之妓女为尤甚,盖若辈本以色身示人,照片足以移赠狎客之故。
末尾还附一首颇具挖苦意味的打油诗:
摄影之法始自西人,别开生面映出全神。狡哉妓女共现色身,持赠狎客痴唤真真。(注:《图画日报》,第270号第7页。)
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