赵佶在执政的二十几年里，收藏了大量古物和书画，并亲自主持由文臣编辑刻印了《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，对绘画艺术起到了很大的倡导和推动作用。此外，宋代画院的发展也在赵佶时代达到了全盛时期，不仅规模宏大，名手众多，而且在建制上比其他历史时期更趋合理和完善。政和、宣和年间(1111—1125年)，赵佶从艺术发展角度来构建画院。他首先提高画家的待遇，允许书、画两院和其他文官一样佩带鱼袋(一种代表身份、等级的金质或银质的鱼形装饰)。他按照自己的审美意向选择和培养画家。崇宁三年(1104年)，又在国子监增设画学，使画院成为科举制的一部分，又设“博士”衔作为监考官。在考试内容、课程设置、画学建制上，提出了许多创造性的实施方案。据《萤窗丛说》、《绘事微言》等记载，画院的考试采用古人诗句为题，以考查学生的创作能力。评画标准和录用原则是:“以不仿前人，而物之情态形色，俱若自然，笔韵高简为工。”(《宋史·选举志》)山水画大家李唐出道前，就是通过考试而被录用的。他的《竹锁桥边卖酒家》较好地选取了桥边竹林外挂一酒蟠，赫然写有“酒”字的细节描绘，以表达出“锁”之意境。再如《踏花归去马蹄香》、《野水无人渡，孤舟尽日横》、《嫩绿枝头红一点，动人春色不须多》等等以诗句命题的画作也大都此。

有论者认为，宋徽宗或许是中国历代帝王中艺术天赋和才能最高的皇帝，如果没有皇位，他可能就是中国艺术史上彪炳千古、超绝一时的大艺术家；但他是中国历史上一代帝王，大宋江山就毁于他的手中，因而他又是中国历代帝王中最糟糕的帝王之一。他和南唐时期的李煜(937一978年)的情况极为相似。李煜也是一个才华横溢，能书善画、擅于词作的大艺术家。然而，作为皇帝，他不理朝政，政治上庸驽无能，生活上奢靡挥霍，整日沉溺于歌舞声色之中。在敌军兵临城下时，不顾尊严“肉袒出降”。这个被后世称为“词中皇帝”的亡国之君，一曲《虞美人》成就了他的千古绝唱。无独有偶，赵佶在“靖康之变”中被金人所俘。看到京都沦丧、皇宫中的金银珠宝甚至后宫嫔妃被金兵掳走时，他显得无奈；但当他听说皇城里的文物书画全被金兵掠走时，他顿时面无人色，泪流如注。这不能不说是皇权符号下的一种身份和角色的错位。

韩云清

(作者单位:湖北大学艺术学院)

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