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他仔细收集《女史箴图》的相关资料。《女史箴图》原高24.8厘米，长348.2厘米，设色绢本，原有12段画面，现在只留存下来9段内容。
《女史箴图》主要劝诫女史们得意时不要轻狂。其中有一幅皇后正在装饰的内容劝告后宫们不要只注重外在的修饰，更要重视内在修养。还有一幅是规劝后宫们不能刻意争宠。
在杨新鉴定前，他发现已经有许多人从书法风格、人物画的技法上对《女史箴图》进行了分析考证，而他却想另辟蹊径。可是，在这现存两米多长的画卷中，新的突破口又在哪里呢?根据多年的书画鉴定经验，杨新把目光锁定在其中惟一的一段山水画上。
杨新：一个很独立的山水。
主持人：为什么选择这段山水作为突破口?
杨新：因为我考虑为什么从山水入手，从人物入手可不可以，也可以，但是人物画，是中国最早发展起来的一个画种，所以人物画，它有一个临摹的过程，就是我这个时候可以学习古人。
主持人：也就是说您觉得在人物画上，有可能后人临摹的手法已经很像了。
杨新：很像。
主持人：不太容易看出来。
杨新：不至于有多少差异。
主持人：但山水画时间出现得晚
杨新：山水画因为起步晚，真正山水画应该是从六朝时代才发展起来的，这个时代就起步晚，而且他在描绘的时候，他没有很好的参照。你比如说一幅宋朝的山水画，我们完全可以照它临摹下来。
主持人：因为您能看懂它。
杨新：这能看懂，它有范本。
主持人：在顾恺之之前山水画很少?
杨新：很少，没有独立的山水画。
主持人：所以您会选它做突破口。
杨新：所以我选它。
主持人：我想这里面包含了一层含义就是说，可能这个临摹的人，他如果真是临摹的话，他的手法也会比较生。
杨新：对，就是说你不管它这个山水是后人临也好，或者是原来作者亲自画的也好，他因为好多问题都是在探索过程中间，所以他留下的印迹，在这个时代应该是比较清晰一点，比看人物画要比较准确一点。
[解说]这幅山水画只占《女史箴图》内容的九分之一，在这方寸之间，杨新从哪里能找到穿越千年的时光隧道呢?
杨新开始大量地收集我国出土文物的资料，他想借助考古发掘出的文物，建立一个历史坐标，在相互的比对中，就一定能找到《女史箴图》的历史归宿。
在翻阅这本《中国美术绘画史》时，一个砖雕引起了杨新的注意，这是东汉时期一个名为《盐井》的画像砖，其中正有杨新寻找的非常典型的早期山水画。或许从这里追根溯源，就能对照出《女史箴图》已经走了有多远。
杨新：你看这个《盐井》又烧窑、又打猎、又打柴，这么广阔的一个社会生活，必定是在一个很大的山水，很大的一个场所里面上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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