是不是所有悼妓之作都平淡情浅、难以动人呢？史达祖、吴文英的两首悼妓（姬）词给出了否定的答案：

烟光摇缥瓦。望晴檐多风别作“风袅”，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。     惆怅南楼遥夜。记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。（史达祖《三姝媚》）[三]（P2997－2998）

湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕无限。又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。    春梦人间须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沉，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。（吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》）[三]（P3704）

前一首词据推断可能是史达祖悼念一位与自己早年相爱的临安歌妓。词的上片先以倒叙手法写寻访中所见，融进了词人的凄恻情绪，睹物思人，从对方着笔，推想伊人对自己的不尽相思，委婉曲折地刻画女子的多情形象，神味隽永；下片用对比手法回忆曾经枕肩曼歌的甜蜜生活，以双关手法表达对伊人离去的悼念，结尾化用元稹《崔徽歌序》里裴敬中与妓女崔徽相爱、崔徽临死留下肖像送给裴敬中的故事。作者有意把几个图画交错穿插，寓情于景，突出地表达了双方对爱情的忠贞，沉痛悲凉，笔法空灵。唐圭璋先生评此词云：“辞情俱胜，最得清真之神理。”[五]（P202）吴词据题及内容，可知是追忆临安故姬之作。作品开篇就回忆往昔和爱姬一起醉饮湖上的欢娱生活。“又客”三句与贺铸的“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”有异曲同工之妙。接着词人以动衬静，抚今追昔，叙写了重访旧居的情形和感触。上片化用刘禹锡《乌衣巷》诗“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”作束，抒发盛衰兴亡之感；下片引出对往日欢聚生活的追忆，词人选择海棠夜宴的优美场景，采用对比和衬托的手法，以花衬人，集中抒发词人对亡人的怀念之情，具有强烈的感染力。最后两句回到现实，以景结情。整首词情真意切，缠绵悱恻，体现出梦窗词的抒情艺术特色。这两首词所悼念者虽然只是亡妓、故姬，但由于融进了深挚沉痛的感情，因而也写得特别动人心魄，感慨邃深。

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页