明彻文化面的并置,到应用中国字形结构作为其诗的内凝涡漩力”作为其重要的艺术经验。其次是韵律的魅力。古诗的平仄韵脚,将汉语的顿挫回环之美发挥到了极致。沈德潜云:“诗以声为用者也。其微妙在抑扬抗坠之间。读者静气按节,密咏恬吟,觉前人声中难写,象外别传之妙,一齐俱出。”(《说诗晬语》)
百年诗坛虽潮起潮落,但总是不断地向前,推进着。早在20世纪之交,诗界内部即已涌动着革新的潮流。梁启超就是“诗界革命”的早期倡导者。他说“能以旧风格含新意境,斯可以举革命之实矣。”(《饮水室诗话》)梁启超的《太平洋遇雨》:
一雨纵横亘二洲,浪淘天地入东流。劫余人物淘难尽,又挟风雷作远游。
虽经困厄而不坠其擎云气概,固是伟人襟抱。
另如柳亚子的《空言》:
孔佛耶回付一嗤,空言淑世总非宜。能持主义融科学,独拜弥天马克思。
可说想落天外,震灼古今之诗林奇作。吕碧城的《金缕曲纽约自由女神像》:
值得黄金范,指沧溟,神光离合,大千瞻恋。一簇华灯高擎处,十狱九渊同灿。是我佛,慈航舣岸……花满西洲开天府,算当时、多少头颅换。铭座右,此殷鉴。
这是何等的境界、笔力,与何等超迈的历史眼光。
夏承焘先生的《玉楼春·观国庆焰火翌日同马一浮、谢无量乘机南归》:
归来枕席余其彩,龙喷鲸呿呈百态。欲招千载汉唐人,共俯一城歌吹海。天心月胁行无碍,一
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