上……所有女孩子的手，这时都是梅兰芳的手。”这种细节的概括力足可以引发读者的丰富想象，它并不伤害历史的真实性，而是将“梅兰芳的色艺精绝、美国人的倾心、梅君的影响力”，全都表尽道尽了。他写梅兰芳的《贵妃醉酒》，台上的一招一式，一个眼神，一句倒板，如何引得观众如醉如痴，他写道：“在这娇滴滴的声音里，舞台下千百个观众不觉都停止了呼吸。千百张‘剧情说明书’被人们不知不觉地搓成无数个小纸球。”我辈做新闻的人应该熟悉这种写法，这就是新闻要求的“现场感”啊。可贵的是，唐德刚的历史写作，也能做到“形象性的、写具体事实，并且往往现场化、故事化”。这种写作方式对于记录当下历史的新闻记者来说，不能没有帮助和启示。
唐德刚的另一个重大贡献，是为我们引进了“口述史”这个概念，他的几部口述历史著作陆续在内地出版，渐渐打开了我们的眼界，也启发了我们对于口述史的理解和认知。口述历史又不仅仅是记录而已，它只是整个历史研究系统中的一部分，当然是基础的部分。口述历史则使得研究者有可能面对活的历史，这些有生气的活的人物，有可能为历史叙事提供更多的、鲜活的素材。他做过一篇《张学良自述的是是非非》，其中就讲到了写作《张学良回忆录》绝非常人所想的“我讲你写”那样简单。作为《李宗仁回忆录》执笔人，他讲到写作这部书的感受，用了“真不堪回首”几个字，可见不是一件十分容易做的事。所以，他在接到张学良的邀请，准备做一部《张学良回忆录》时，才有“真使我心惊胆怕”的感觉。唐德刚晚年曾对《张学良回忆录》的流产感到遗憾，但也只能慨然叹之，无可奈何。再来看我们这里口述历史的热闹，一片繁荣景象，就有些汗颜。如今，唐先生已经走了，但他的这本“经”，尤其是口述历史的这本“经”，还是应该有人继续念下去的。
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林杏子
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