在以梅兰芳为首的四大名旦崛起之前，京剧舞台几乎是老生的天下，所谓徽派、汉派、京派，或者“前三派”“后三派”，它们的创立者都是老生演员。老生发展到谭鑫培阶段，就集大成了。直到今天，我们京剧老生的唱腔乃至表演艺术，仍旧在谭鑫培的总体框架之内。

    我们大致可以做这么一个界定：京剧艺术的代表人物，在梅兰芳之前，是谭鑫培。

    我开头引用梅兰芳的话：“谭鑫培和杨小楼代表中国的京剧”，那么我们应该把杨小楼怎么摆呢？

    杨小楼是武生，他又是谭鑫培的义子，艺术上受谭鑫培的影响也很大，因此，可以用谭鑫培来涵盖杨小楼。在谭鑫培身后，京剧的黄金时代并列着三座高峰：杨小楼、梅兰芳、余叔岩，简称“三大贤”。由于杨小楼的艺术可由谭鑫培来涵盖，余叔岩更是谭鑫培的弟子，而比起他们二人，梅兰芳的个人影响更大。因此谭鑫培身后，包括杨小楼在内的“三大贤”时期，也可由梅兰芳一人来代表。

    那么，梅兰芳和谭鑫培的影响谁更大一些呢？从对京剧界产生全局性影响的时间上看，如果梅兰芳从统领四大名旦算起的话，至今是70多年，如果再把它上推10年，从上世纪二十年代算起的话，那么到今天大约80多年。谭鑫培呢？他的影响如果从光绪年间“无腔不谭”算起的话，到今天要有100多年啦。从这个角度说，恐怕很难说梅兰芳超过谭鑫培。

    这就难怪近代大学者梁启超，以这样的诗句来歌颂谭鑫培：

    四海一人谭鑫培，

    声名廿纪轰如雷！

    以谭鑫培和梅兰芳所代表的京剧，才构成一部京剧艺术史的全璧。

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