原来程长庚不让谭鑫培唱文戏，是怕谭鑫培那种所谓“亡国之音”会产生副作用，对社会产生不好的影响。

    那么程长庚时代的京剧老生，是一种什么声音呢？当时有一句诗可以概括程长庚的演唱风格：

    时尚黄腔喊似雷，

    当年昆弋话无媒。

    黄腔就是二黄，早年是皮黄戏班的统称。

    当时中国进入近代社会的转型期，面临帝国主义列强的侵略，生灵遭涂炭，全民族发出救亡图强的呼声，人民需要呐喊，于是，本来比较流行的昆曲、弋阳腔显得太优雅、太软了。

    程长庚就是在这样的历史条件下应运而生的，京剧也就是在这样的条件下形成的，逐渐代替了优雅缓慢的昆腔和弋阳腔。程长庚编创的老生戏，多数是治国兴邦的历史题材，禀受民族大义和凛然正气。这是他体现社会责任的需要。可是，谭鑫培的声音和程长庚不一样，比较流利、纤巧，同程长庚所提倡的雄风相距太远。据说，程长庚还曾经具体批评谭鑫培的演唱是“不守成法，外造天魔”。

    应该怎样认识程长庚对谭鑫培的批评呢？

    程长庚时代“时尚黄腔喊似雷”，到了谭鑫培时代，历经庚子（1900年）之变，国土被八国联军的铁蹄践踏，国家积贫积弱，危机更加深重，国人呐喊已久而看不到出路，只有哭泣。谭鑫培的歌声恰恰适应了这种“变呐喊为哭泣”的国民心理。1905年，百代唱片公司把“无腔不谭”记录下来时，首先考虑的两段是《秦琼卖马》和《洪羊洞》，请看这两段开头的唱词：

    《秦琼卖马》：

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