1943年4月，就在敦煌春色最浓的时候，张大千完成了在莫高窟的临摹，他准备收拾行装离开千佛洞。走的时候，张大千将一个纸卷交给常书鸿。这纸卷就是一幅《采摘蘑菇秘密地图》，上面标出了在敦煌可以找到蘑菇的地方。此后的若干年，这张地图为常书鸿他们单调的餐桌增添了不少稀罕的内容。张大千原本打算只在敦煌逗留三个月，只是他离开的时候已恍然过去了近三年。

    三年期间他共临摹壁画276幅，这画作不但对张大千以后的画风产生了深刻影响，而且在后来莫高窟大规模维修时，其中近200幅作品还被借用参考。当1943年11月张大千一行返回成都时，友人注意到，张大千走时还须发如漆，归来时已耳鬓染霜。

艰苦的环境

    “我计算了一下，至少有上百个洞窟已被流沙掩埋。虽然生活和工作条件都异常艰苦，但大家工作情绪都很高涨。我们雇了一些民工，加上我们自己，在洞窟外面修建了一条2米高、2000米长的围墙，把下层洞窟的积沙推到了0.5公里外的戈壁滩上。此外，还要修补颓圮不堪的甬道、栈桥和修路、植树，这些工作我们整整大干了10个多月。”(摘自《常书鸿日记手稿》)

    经费困乏，条件简陋，使过去长期习惯于单纯艺术生活的常书鸿不得不面对许多现实而芜杂的问题。

    常沙娜:“我父亲很压抑，回到家里对我母亲不是很好地安抚、关怀，而是发泄，跟我母亲吵架……我母亲很受不了。”

    一天，常书鸿的学生把一封信交到他手里，原来是他的妻子不辞而别了。常书鸿连夜追到安西，问遍了车站、旅店，也没有找到出走的妻子，最后总算打听到消息。在失望和疲惫中，常书鸿继续向玉门方向追去……

    “后来才知道，我是被戈壁滩上找油的人救起的，经过急救和三天的护理才恢复过来……”(摘自《常书鸿日记手稿》)

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