忠实原著，到位

    看了新版《红楼梦》电视剧，一个强烈的印象是：它是“正说”，不是“戏说”、“歪说”，即作者是抱着对原著敬畏的态度，进行阐释和再创作。其中，主创人员忠实于原著——这里主要指120回本原著的改编原则，形成了新版《红楼梦》电视剧的一大特色。

    众所周知，87版《红楼梦》的一个特点，是在曹雪芹原著80回以后完全抛开了高鹗续写的后40回情节线索，吸纳了红学研究中的探佚学成果，重新编撰故事和人物命运结局，其中包括宝玉、凤姐等一度被捕入狱，丫头小红设法“狱神庙慰宝玉”等故事。这一尝试应该说取得了成功，它不仅使观众看到了另一种面目的《红楼梦》，而且普及了红学研究的成果。

    在红学研究中探讨前80回和后40回的思想艺术差异是必要的，但在改编为影视作品时过分强调两者的差异则是不可取的。更何况后40回确有不少精彩的篇章，诸如黛玉之死、众姐妹离散、贾府抄没、宝玉出走、雪地拜别，无论是情节的设计和描写，还是环境氛围的渲染，都具有较强的艺术感染力。而新版电视剧确也没有辜负大家的期待，在这些地方都有精彩的演绎和不俗的表现。

    新版《红楼梦》的忠实于原著，集中体现在它用了大量的小说正文文字作为人物的对白、独白和旁白，并用字幕打出。《红楼梦》的语言堪称我国古典小说之冠，其中人物对白尤其生动传神，如果按照今天的习惯随意改动这些对白，不仅会味同嚼蜡，而且会从根本上失却了人物之神。新版电视剧在这方面做得非常到位，可以说，所有小说中堪称经典的那些对白和词语，它都一个不漏地保留了。还有人物的内心独白，《红楼梦》是我国古典小说中最重视心理描写的，有很多令人难忘的精彩之笔，在将这些内容转化为视觉形象时，往往总不如诉诸文字的心理描写来得细腻，真切。新版《红楼梦》在这方面做得尤其出色，诸如宝黛二人感情冲突时的内心描写，宝玉在平儿遭冤时的体贴和同情，都用了有关小说正文作旁白，深化了人物的情感表现，加强了作品的艺术感染力。还有一种旁白是原来小说的叙述语言，为了使观众明白情节的过渡和转换，在镜头推进或画面切换时加上这类旁白也是很必要的，如“宁国府除夕祭宗祠”一集，就大量使用了这一手法，应该说效果也是不错的。正因为此，其对原著的忠实程度较之以前的87版达到了一个新的高度，特别是在影视作品往往作为“经典代读”的今天，这种回归小说文本的努力有一定的积极意义。

    但问题也出在这里：我们究竟应如何理解忠实于原著？笔者认为，所谓忠实于原著，应是忠实于原著的精神，而不是追求表面的形似；更不是对原著亦步亦趋，不敢越雷池一步。作为视觉艺术和综合艺术的影视，理应充分调动其各种艺术手段，充分发挥其特点和长处，否则，便有可能使影视变成小说的图解。新版《红楼梦》忠实于原著的出发点是好的，有些处理手法也相当不错，但总体上缺少对原著富有个性和新意的阐释，以及对时空的重新处理。

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