如何在忠实于原著的基础上又融入富有新意的阐释，如何在回归小说文本的同时又发挥影视艺术的特点和长处，这是经典改编中所面临的一个普遍问题。只要对经典抱着敬畏的态度，在认真阅读和理解原著的基础上，对其进行适度阐释和再创作，虽然其间会有这样那样的不足和问题，但总的创作态度是值得肯定的。

人物造型，错位

    围绕新版《红楼梦》电视剧的争议，很多不满都集中在剧中人物的外貌、年龄和妆扮上。

    诚然，新版《红楼梦》很多剧中人物的选择并不符合很多人的想象，不仅仅一个“黛玉丰满，宝钗清瘦”问题。例如凤姐，缺少那种“粉面含春威不露”的感觉；贾母，眼神犀利有余，慈祥不足；宝玉，聪明灵气不够，痴傻愚顽也不够；黛玉，少了一点“怯弱不胜”的病态美，和大观园内首屈一指的女诗人气质；宝钗，不仅不符合“脸若银盆，眼如水杏”的外貌特征，而且也少了一点“藏愚”“守拙”的味儿；平儿、袭人、紫鹃……只怕也都不是很多人想象的那个模样儿。

    我们还可以找出剧中人物更多的不足，但这只是问题的一个方面，这是因为我们对《红楼梦》太过热爱和熟悉，因而总觉得这也不对，那也不妥；从另外一方面讲，有一千个观众就有一千个哈姆雷特，更何况《红楼梦》这些家喻户晓、妇孺皆知的人物？所以我们不妨把新版《红楼梦》中的人物看作是李少红眼中的贾宝玉、林黛玉和薛宝钗，这样也许就可以释怀了。再说，角色的被接受也有一个过程，现在大家都拿87版《红楼梦》说事，其实当初放映时很多人对宝玉、黛玉的人选也未必人人首肯，因为在它之前，越剧《红楼梦》中徐玉兰、王文娟扮演的宝玉和黛玉已经深入人心。相信随着时间的推移，当观众慢慢认可这部电视剧时，今天的争论和指责也就渐渐被人忘却。

    关于剧中人物的年龄偏小，这是个两难的问题。对照小说原著，新版《红楼梦》的确比较符合小说描写的年龄，以前的越剧《红楼梦》和87版《红楼梦》，都把人物年龄放大了，就这一点而言，新版《红楼梦》更符合原著的描写。只是我们在看小说时，因为有文字这道中介，我们往往会忘掉人物的年龄，只关注他们之间发生的那些感情纠葛。但看影视作品就不同了，我们看到的是一张张稚嫩的脸，特别是宝玉那张充满稚气的脸，我们不能不疑惑：这样小的年龄能懂得那些男女间的感情事吗？加上小演员的表演确也有不尽如人意处，这就更使观众对新版《红楼梦》的人物年龄在接受度上大打折扣。所以年龄偏小虽然符合了小说描写，却未必符合我们今天对成熟年龄的理解。

    最后再谈一下人物的造型问题。现在剧中凡贵族小姐和太太都有贴片，即所谓“铜钱头”，这种妆扮从昆曲旦角而来，很多观众看了不习惯。李少红介绍她导演这部片子是有意追求昆曲的一种美学意趣。导演自有她的理由，但影视中的人物套用戏曲人物的妆扮，给人的感觉会比较夸张，不够生活化。同时，按照小说的描写，如薛宝钗，小说多次写到她平时“穿着家常衣服”，“一色半新不旧，看去不觉奢华。”可见贵族小姐的服饰妆扮并不像我们想象的一定要与众不同。那种从妆扮上就要区分人物身份的做法，其实是

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