白谦慎：有人批评他们的成功是中国符号的竞赛，可是换句话说，一个中国人，不用中国符号还用什么符号呢？这也是很自然的。我更关心的是，为什么那么多艺术家都走向汉字？谷文达、徐冰的艺术作品都用汉字元素。我接触的外国人对书法特别有兴趣，他们把汉字当成抽象符号，有一点神秘感。西方有一批抽象主义画家受到东方的绘画和书法的启发，他们看到这不是拼音文字，觉得是奇特的文化现象，觉得汉字不可思议。

今天的书法最缺书卷气

　　读书报：你觉得今天中国的书法艺术环境如何？

　　白谦慎：我没做具体的统计，但感觉上喜好书法的人还是很多的，特别是离休干部啊退休职工啊。有些小孩子也学书法，有段时间他们通过学书法可以达到升学加分的目的。

　　我们对书法的理解最缺乏的就是文气、书卷气，现在人们不太读书，艺术家也不爱读书。大家别总是玩形式，更要靠内涵。为什么张充和的字出来后人们觉得好？因为她的字特别有书卷气，技法上并不复杂，主要是靠内涵。

　　读书报：你曾在媒体采访中说中国传统书法是精英文化，那今天的书法是什么？

　　白谦慎：今天的书法不太精英，也并不小众。自古以来，中国的文人文化就是统治阶级的文化，是社会精英的文化。当然，我们可以把文人分成低层和高层，比如我眼下正在研究的吴大澂，他是清代的封疆大吏，当然是高层文人，他自己也是特别优秀的艺术家。在中国历史上不乏这样的例子，明代的董其昌，大书法家，做官做到礼部尚书，一品，是很大的官。今天，喜欢书法的大有人在，收藏书法作品的人也还有，但真正写得好的很少。

　　读书报：书法的实用性日渐淡化，你怎么看这门传统艺术的传承和发展？

　　白谦慎：当书法越来越淡化实用性，就会凸显其艺术性，这么大的变化是好是坏还不好说。艺术院校毕业的人写书法更强调创新，而在过去，人们每天写的手稿都是书法作品，过去的书法更接近日常书写，很实用，体现的东西比较精微、比较细致。现在的书法常常比较夸张，追求视觉冲击。这不能用好或坏来概括，过去写字，给别人看，也给自己看，这是从前文人艺术的一大特点。倪瓒说过，“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不

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