线索就在散落在土房边的这些瓦罐上,所有的瓦罐无一例外都在顶部钻有一个小孔。这些连把手都没有的瓦罐显然不是用来盛水的日常用具,那它们是做什么用的?为什么每一个都要留孔呢?根据考古证据显示,这是当时古人用于瓮棺葬的一种葬具。
瓮棺葬在黄河流域仰韶文化是比较普遍的,半坡遗址、江塞遗址,包括那个大地湾、河南、陕西、甘肃这些地方都有这种习俗。
所谓瓮棺葬,是以瓮、罐一类的陶器作为葬具的墓葬形式,一般用来安葬幼儿和少年。在半坡遗址中,儿童瓮棺墓便有七十三座之多。但是奇怪的是:这些儿童瓮棺墓并没有被放在专门的墓葬区,反而分散在活人居住的房屋周围,并且在上面凿上一些小孔。
这一个个小小的孔,成为中国古人想象出来的来生的通道。然而,当时的人要怎样做才会像蚕一样破茧重生呢?
1972年,对于考古学家熊传薪来说是难忘的一年,那一年,长沙东郊发掘出了震惊世界的汉墓马王堆,熊传薪正是那次考古工作的主持人。
直到今天,由马王堆出土的一具埋藏在地下2100年的古尸,以及众多保存完好的丝绸、漆器、生活用品等,仍旧是考古界关注的课题。考古专家们都说,马王堆其实就是一部关于西汉的百科全书,囊括了科技、文化、艺术、天文、地理等各个学科的内容,在马王堆里出土的众多东西中,有一件帛画特别引人注目。
这是覆盖在马王堆一号墓棺材上的帛画,在古时这种覆于棺材内的帛画,相当于现在引路的旗帜,用来指引着去世的人灵魂的方向,帛画上面自上而下清晰地描绘出三段不同的景象。
马王堆博物馆前馆长熊传薪介绍:总体来说,它就是天上、人间、地下,整个来说就是画的意思是人死以后,当时在汉代的一种古老思想,都希望这个,人死了,但是他的灵魂还会升入到另外一个世界里,所以它是升天的一个内容。
这是两千年前中国古人对天上、人间、地狱的思考,同样的内涵,西方一直到七百年后的文艺复兴时期,才在《但丁神曲》中体现出来。而西汉时期的中国人,在公元前便已经有了完整的天地观。
马王堆古墓的主人,是西汉长沙国的丞相轪侯的夫人辛追。出土的时候,辛追夫人身上裹了27层丝绸,所有陪葬的漆器、陶罐等器皿上也都包裹着层层丝绸。
当时在出土的时候,很多考古工作者就产生了一个疑问:一个人生前是完全不需要穿戴那么多的丝绸衣物的,为什么在死亡之后,这位显赫人家的夫人要裹上如此厚重的丝绸;按照当时的生产力水平,这些丝绸代表的是最先进的纺织技术,也是最高贵的服饰面料,这些华美的丝绸为什么会成为先人的裹尸布?
中国丝绸博物馆馆长赵丰介绍:这么多丝绸埋在地下包裹着那些尸体,其实已经代表了他们当时需要把尸体包裹起来灵魂才能出来。而且在包裹的时候还专门有一道缝,不是把所有的地方都是包死的,专门留了空隙,使这个尸体的灵魂比较容
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