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中国杂技，究竟缺什么？ 繁荣下潜藏着危机 |
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时间：2010-10-25 12:14:08 来源：不详
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繁荣下潜藏着危机
无序竞争，大而不强，高精尖节目滑坡
中国杂技艺术最早走向国际市场，最先被世界观众认可，“中国创造”的标记最为鲜明，获奖也最多，如今大型舞台综合表演都离不开杂技。但是，杂技大国未必是强国，繁荣的外表下还存在着另一面。
一些专家认为，辉煌是表象，其实潜存着很多危机。别看杂技总是在国际比赛获奖，60年来拿了200多块金牌，但有的节目反复被派到国际比赛上竞争，重复得奖成了一景。现在出国比赛没有统一渠道，在国内也没有一个事先的比较，谁有本事谁出去，有时候几个团出去争一个奖，互相拆台，无序竞争。而且获奖多了，年年丰收，演员、院团和社会舆论都失去了兴致，这对今后中国选手参与国际赛事影响很大。
有的专家将当下杂技的缺陷总结为：节目陈旧、重复生产、技巧至上、教学不科学、高端人才匮乏、缺少轻松看点、小作坊式的生产、国际参赛无选拔制度、明星缺失、人才流动无序等。
杂技的表现形式近十年来有了重大改变，进入全新的发展阶段。主题晚会、情景剧晚会、杂技剧相继诞生，完成了新时代的转型。但是高精尖的单个节目却明显减少，据统计，如今全国加起来还不足50个，而这恰恰是杂技的根本。一些专家说，杂技本体的缺失正在成为一种趋势。究其原因，一是随着物质生活的丰富，愿意吃苦的人越来越少，而杂技的苦和痛是常人难以想象的；二是在杂技中引进舞蹈、音乐、戏剧等姊妹艺术，原本是杂技的升华，是杂技革命的标志，但大量杂技节目的编导现在由舞蹈导演承担，他们毕竟不懂杂技，无法把握杂技的特点，久而久之，杂技反倒成了配角。
只有掌声没有笑声
缺少滑稽，没有马戏，明星为什么难产
中国的杂技技巧举世惊叹，一台杂技表演高潮迭起，掌声从头至尾，一直让观众拍疼巴掌为止，但是少有起伏，没有起伏的表演很容易带来审美疲劳。一些专家说，这与杂技的内容缺失有关。
杂技应该分四大类，一是狭义的杂技，另外还有滑稽、魔术和马戏。但我国的杂技长期只注重第一类，魔术近来随着电视节目的推广开始复兴，可是滑稽与马戏依然处于沉寂状态。马戏驯兽所需要的环境和条件非短期内可以解决，但滑稽的投入并不复杂，为什么不能在杂技舞台占一席之地？
专家认为，滑稽的缺失既在于观众缺乏滑稽感的培育，也在于杂技界滑稽演员后继无人。滑稽节目代表了一个民族的智慧，是杂技演出中的主导，不能长期处于空白，应该重视滑稽演员的培训和观众兴趣的培养。丑角也是马戏的关键人物，没有滑稽演员，恢复马戏演出就有困难。从刘谦现象可以发现，媒体很关键，滑稽表演也需要媒体和政府的推动。现在的杂技比赛应该单独设立魔术、滑稽专场，用比赛激励人才的诞生。
眼下魔术的走红，一些专家并不看好，他们认为原创节目很少，手法不高。中国观众的心态是老想探究魔术家的秘密，而在许多国家，原理大家都明白，主要看手法，手法高就是好。实际上魔术的问题还很多，一些电视节目的表面热闹不代表魔术的发展水平。
杂技需不需要明星，是各地专家争论的焦点。有的认为，杂技的明星是节目不是人，因为杂技节目多是群体演员合作的产物，不是某一[1] [2] 下一页
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