李承鹏：中国不缺文学，缺“人学”，我的主要目的不是要追求成为一个文学家。我认为中国文学现状最缺少的是干。如果用一句话形容当代中国文学的话，我觉得中国作家缺“钉子户”。

洪晃：其实写东西不应该考虑它的文学性什么样，也不应该考虑读者什么样，每个作家都想表达一个东西，它跟这个时代本身的联系，它的价值观念怎么样通过作品表达出来，以及这个价值观念或者作家对当今流行的价值观念和社会现象的评论，能够让我读得很清楚、很明细，而且还能让我笑的话，这就是非常有价值的一本书。

不公，让我们失去梦想

———关于《李可乐抗拆记》的问答

问：《李可乐抗拆记》是中国第一部以拆迁为题材的文学作品，拆迁这个题材比较敏感，是什么让你想起写这题材的小说。

　　李承鹏：唐福珍自焚的地点离我老家的房子不太远，那天我写了一篇杂文，很多人看，于是就不见了。我又贴上去，又不见。最后我在博客上写一段：你们，删文章ID不划算，得删我博客ID，删我博客ID也不划算，最好把我身份证ID删掉……那就一了百了。那时，我觉得该写这本书了。杂文冲击力大，情绪足，但真正能描述当下社会画面的，还得靠小说这种大容量大气场的，因为它有动着的人物，有一个动着的世界。

问：李可乐有创作原型吗？

李承鹏：我，及我身边的坏人们。李可乐是一群男人在残酷现实下的反英雄梦想人物。他在精神病院都能做到游刃有余，在越狱挖地道误挖到下水道时都不放弃，能想出那么天才的点子去帮助人民抗拆迁，而且对女人很好，对抛弃了自己的女人都那么好……我其实更想感谢我身边的一帮坏哥们，他们可实在是太“坏”了，因此干了很多好事。

问：男主角李可乐在精神病院里想出了一个天才的“抗拆迁宝典”，正是这个天才的主意，打败了开发商。能不能说说这个主意？现实拆迁中，它也能起到如小说中的效果么？

李承鹏：这点子雏形本来自民间，我不过从技术上完善了它。核心是：我们都是没身份的，但有身份证，我们实际是没房产的，但有房产证，忽然让一条街的证件全部消失，连钉子户自己都不知道这些证件在哪里……中国人抗拆最怕什么，不是警方不是城管不是铲车，而是人心不齐。

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