手记

坚守不等于保守

采访中央民族乐团团长席强，正逢元宵佳节之际。每年元宵、端午、中秋等中国传统佳节，中央民族乐团都将举办极具特色的中国民族音乐会。然而，中国民俗节日中最重要的春节，中国民乐如今却不得不让位于这些年如火如荼的各种交响乐新春音乐会。

这也正是让席强感到无奈和愤懑之处：“一个民族如果连自己的文化都不重视，都不传承，那还能叫文化大国吗？！”确实，这些年，管理着一个对中国传统文化、民族音乐艺术具有开拓性、示范性、导向性作用的国家艺术院团，更多意味着要在多元文化的冲击下，在各种压力的夹缝中求得生存和发展。这其中，既需要对“传统”和“高雅”的坚守，也需要面对时代和市场及时调整，与时俱进。

整个采访过程中，席团长起初还是正襟危坐，介绍院团的整体情况；但是，当他谈到院团改革、转变机制，以及各种单纯追求经济利益而违背艺术规律的做法时，他坐不住了，起身拿出各种他的专著、论文，带着几分激动的情绪，强调道：“作为国家艺术院团，要明白国家给我们的定位，我们的文化价值观对社会的引导作用。我们的任务不是去到演出市场上挣成百万上千亿的钱。国家有那么多的企业，但中央民族乐团只有一个；国家不缺你挣的这点钱，但给你的定位和责任，你必须要清楚。如果不清楚，就要走错路线！”

然而，席强并不保守，他深深懂得，要想将传统文化发扬光大，让民族音乐源远流长，必须要符合时代需要、当代审美、百姓需求，以及市场规律。所以，他会将周杰伦的《菊花台》和电影《神话》的主题曲，改编成观众喜闻乐见的民乐新作；也会让中国民族乐器古琴和西洋民族乐器钢琴进行“音乐对话”；他会关注“90后”儿子喜欢些什么流行音乐；他甚至还会去看《瑞丽》、《ELLE》这样的时尚杂志，来改进乐团演出服的设计方案……

他还有着学者的精神，通过研究国内各民族乐团生存状况，以及社会上各种流行民族器乐团队的发展特色，他写出了《中国民族管弦乐状况分析报告》；他发表了大量民族音乐理论论文，著有几十万字的《中国民乐》、《民族音乐随笔》，还主编了《青少年学二胡》等教材。

从少年时就痴迷于民族器乐，到进入甘肃省艺术学校、中央音乐学院等专业艺术学校学习京胡、板胡，再到进入中

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