席强：中央民族乐团在深化艺术院团内部机制和体制改革中，主要是盘活艺术资源，转变演出市场观念，调整艺术创作思路，完善管理规定条例等来实施乐团内部机制的转变，尤其是创作了一大批新的民族音乐作品，采用多元化的创作模式，用大众比较熟悉的音乐曲调加工、改编，从而形成我们这个时代特征的音乐语言，来引导大众关注和喜爱民族音乐。在演出谈判和推广宣传方面，我们采取了灵活的经纪人形式的代理机制，这也是具有中央民族乐团特色的深化机制内部的结构调整。我们把社会上有这方面资质的演出商和经纪人，聘为我们乐团的经纪人，让他们代理我们的演出和品牌，搞活了我们的自主演出。

记者：中央民族乐团现在有哪些明星艺术家？

席强：我们有琵琶演奏家吴玉霞、笛子演奏家王次恒、唢呐演奏家冯小泉、笛子演奏家曾格格等明星艺术家，还有一大批艺术水准很高的优秀演奏家。

记者：您对像“十二乐坊”这种以新形式包装、演奏民族器乐的现象怎么看？

席强：有人把“十二乐坊”这种形式称之为“新民乐”，我不赞同。如果这样定位，那我们传统民族音乐难道就是“旧民乐”了？“十二乐坊”虽然红遍了全国，但是无论从音乐创作上，还是表演形式上，都不是真正意义的传统民族音乐，更多是用西方流行音乐的观念和技法进行创作和演出的。虽然用的是民族乐器，但已经从本体上改变了民族器乐的传统特色，这种包装方式不值得我们借鉴。

记者：您认为民族传统音乐应该如何包装和创新？

席强：我认为民族传统艺术可以采用现代的理念，时尚的宣传和营销手段，但对本体的内容绝不能改变，否则艺术的本质就发生了变异。上世纪梅兰芳大师有一句话，移步不换形，再怎么演变，再怎么加入新的东西，本质的东西不能改变。高雅艺术如果宣传、营销、包装得好，市场很大，有很大的潜力。

记者：1998年，中央民族乐团首次走进维也纳金色大厅举办中国民族音乐会，引起巨大反响。去年，您们又第三次走进了金色大厅。但是这十多年之间，有关中国演出团体到金色大厅“镀金”泛滥成灾的恶评很多，对此您怎么看？

席强：确实，这十多年来，维也纳金色大厅已经被中国团体尤其是中国民乐团体演滥了，成为一种镀金行为，含金量大大降低，造成很多负面影响。我们这次演出期间，就同时有四个中国团体都在金色大厅演出。有人对我们说：“你们来干什么？票连送都送不出去。”但我们的票卖得非常好，因为中央民族乐团这个品牌不一样。

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