多向的、多元的,那么批评家的批评则必须有一个基准的方向和价值。今天,越来越多的声音不断重复着追问:“批评家的底线到底在哪里? ”对此,张光芒的答案十分简单:所谓批评家的底线,不仅仅是要说真话,更重要的是,要对作品作出一个公正的判断。
“文化和文学越来越趋向合流,要严格区分两者的意义已经不大”
张光芒在表述自己的观点时,常常会讲一句话:“这不是真正的问题。”针对当下舆论有关文学以及文学批评走向文化批评的各种质疑,他认为,确实有很多弊病存在,但是,应当从更深层次去挖掘原因,那些表象上的改变,并不是真正影响文学批评发展的症结所在。
“今天的文学批评,从正面来说,也有不少值得肯定的地方。比如,从事批评的人员比较多,他们基本集中在高校、社科院、作协和社会层面,使得批评的面貌呈现出很热烈的状态,当中包括了很多流派,各有特点。另外,以当下的情况来观察,批评的方法和观点比较多,也比较多元化,批评家们各有侧重,有从写作的角度切入的,有从审美的角度展开的,也有从语言比较的角度观察的,各类批评都有。还有一点就是批评界很活跃,批评视野越来越宽。我们可以看到,搞文学批评的人也在参与影视批评乃至文化批评,影视批评和文学有直接的关系,而文化批评也包含了文学批评,有些文学现象本身就是文化现象,文化和文学越来越趋向合流,两者交织的情况比较多,今天,要严格区分文学和文化或者区分文学批评和文化批评意义已经不大。因此,站在这一角度,我认为,文学批评的视野越来越宽了,活跃度也越来越高了。”
“我们评论问题的方式需要改变”
尽管许多人认为文学在当下社会已经处于边缘,但是,张光芒认为,没有必要过多地纠缠在这个问题上。
“这不是一个真正的问题。上世纪80年代,人们在经济方面的思想没有完全放开,所以,人文思想就显得更加突出,成为社会的中心话题。实际上,从上世纪90年代开始,经济生活变得更加重要了,虽然人文精神遭遇失落,但是,应该看到,当经济生活成为人们生活的核心内容时,人文话题趋向边缘是很正常的现象。随着时间的推移、社会的发展,当温饱问题解决后,人们对人文思想的需求就会逐渐加强。 ”他提出,由于当今社会的多元化趋向和现实的道德问题日趋复杂,人文话题不能再延续过去的提问方式和传播方式。 “实际上,在今天的社会生活和文化生活中,确实存在很多问题,我们评论问题的方式需要改变,这一点很重要。上世纪80年代的时候,我们可以讨论如下问题,如,‘面对传统文化,我们是保留它还是转换它’、‘在现代性的冲击和商品文化的挑战下,传统文化究竟应该如何改造’等等,此类问题在那一历史时期显得比较重要。然而,时代发展到今天,传统文化已经被转化很多了,甚至是被抛弃得太多了,我们又要面对保护和传承的问题。 ”
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