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专家：胡乱吹捧最终伤害的是文学本身 |
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时间：2011-03-11 12:07:11 来源：不详
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。 ”王彬彬说，作家希望别人说好话，但是，他们总是忘记一个问题：没有哪个作家是不受批评影响的，作家的写作生涯能够持续数十年，正是因为在这数十年中，他们得到了很多的鼓励，使他们得以保持写作的信心。 “从这个意义上来说，批评家鼓励作家也是必要的。但是，绝不能仅仅是鼓励。一个作家写了20年，问题也存在了20年，这种情况下，如何不断进步？ ”
“很多作家看不起文学批评，我想对他们说的是，文学批评始终是伴随着文学创作的。很难想象一个时代完全没有文学批评。失去批评的创作，虽生犹死。”王彬彬指出，对于所有的作家来说，尤其是那些已经功成名就的大作家们，都需要文学批评来很好地指出他们在创作上存在的问题。“这其实是当代文学的责任，如果他们的作品有幸被后人看到，后人一定会发现其中的问题。如果这些问题在今天没有被指出来，那么后人必定会鄙视我们这个时代的文学批评，会质疑那些存在明显问题的作品为什么被捧得那么高，被表扬得天花乱坠。 ”
王彬彬说，问题总是需要有人说出来，为这个文学时代留下一点见证，也让后来的研究者知道曾经有人指出过这样那样的问题，这是对历史负责的表现。
光说好话，那么有媒体就足够了，干吗还需要批评家
当然，王彬彬并不反对批评家说好话，即便是说好话，也有程度上的区别。“有人说好话说得比较有分寸，说得比较到位，有一句说一句。好的地方当然应该指出来，但要符合所指的对象。最怕的是瞎说，而且还要想方设法地说，不能直接说就拐着弯地说，这样的现象并不少见。 ”
批评家理所应当具有批判的眼光，否则也就不应该叫做批评家了。王彬彬坚持认为，批评家始终应该以挑剔者的身份在场，“光说好话，那么有媒体就足够了，干吗还需要批评家？ ”
批评家一味说好话的原因，一方面是为了个人利益，另一方面也跟自身的学术能力有关。“有的批评家，自己的语言功底都不过关，文字感觉能力非常之差，如何能让人相信他们对文学是有感觉的？如果一个批评家的文章禁不起中学语文老师的推敲，又怎么能很好地去研究文学作品？ ”
另一方面，王彬彬提醒说，今天的写作空间和批评空间都有待拓展，相较之下，创作的空间比批评的空间要大一些。“我们讨论当下文学批评的问题，应当明确一个前提条件，许多时候外部的力量在左右和影响着创作与批评，这样的力量是十分强大的。比如莫言、贾平凹、余华等，当他们开始创作一部长篇小说的时候，在写作过程当中，商业运作就开始进行了。 ”
王安忆、莫言、余华等被人家说了那么多的好话，其实真正属于他们的一些独特的长处，反而没有被阐释出来
由于各种因素的综合作用，使得今天的文坛并没有形成一个良好的批评氛围，王彬彬说，那些声誉正隆的作家听了太多的好话，有些好话是不着边际的，他们在创作方面的缺点没有被指出，而他们真正的优点也没有被发掘。
“因为太多的批评家是不诚实的，既然他们不能诚实地面对作家在创作上的问题，那自然也不可能诚实地面对作家的长处。王安忆、莫言、余华等被人家说了那么多的好话，其实真正属于他们的一些独特的长处，反而没有被阐释出来。 ”王彬彬说，关于这些著名作家的吹捧之声实在太多，使得那些真正诚实的批评家，那些真正愿意说出作家们的长处并且说得到位的批评家，反而闭上了嘴巴，因为他们不想被卷进“吹捧队伍”中去，不想“跟风”。
王彬彬非常直率地表示：“就拿我自己来说，我发现这批作家有很上一页 [1] [2] [3] 下一页
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