“悲要悲到极致，喜要喜到巅峰”，这是顾芗滑稽戏的表演理念。“人的一生都是在喜怒哀乐中不断成长，舞台艺术就是让人的各种情绪得以释放。”顾芗说，“小人物的俏皮让人发笑，但可笑之人也有其可怜之处，小人物的悲情背后是无奈，在观众因同情而悲伤不止的时候，要及时将他们拉回来，让他们破涕为笑。”

现实生活中，每个人的角色基本是固定的，但是作为舞台演员，顾芗可以体验到[注: 词语年代 清制， 词语注释 各省来京师引见皇帝的官员，到京师后即赴吏部报到，由部官验其年貌，称为验到。-yandao]各种人生，老师、人大代表、下岗女工、老外……在《顾家姆妈》中，短短两个小时，顾芗走过阿旦50多年的心理路程，重新体验与共和国一同成长的岁月。“感觉就像走过自己的另一种人生。”顾芗感慨道。不同的年龄，不同的阶层[注: 阶层是指出身于不同阶级的人,由于某种相同的特征而形成的社会集团,例如以脑力劳动为主的知识分子,同一阶级里因社会经济地位不同而分成的层次.-jieceng]，不同的性格，不同的国度，无论什么角色，顾芗都爱不释手，“只有真心地去喜欢自己的每一个角色，才可能将其刻画得入木三分。”

为让每一个角色、每一个人物活起来，顾芗细细揣摩他们的一言一行。“就拿走路来说吧，走路谁不会啊，但真到舞台上，这个路还就不好走。”顾芗说道，“人大代表会怎么走，小女孩会怎么走，保姆又会怎么走，这全靠你平时的观察[注: 观察是一种有目的、有计划、比较持久的知觉活动。观察力是人们从事观察活动的能力。观察时运用外部感觉器官直接感知客观事物的表面现象和外部形态的一种计划性和目的性很强的自觉感受活动。]和揣摩。”顾芗的日记本上，厚厚记录下的是她对生活中各种人物的理解与观察。

人们常说，人生如戏，戏如人生。在给记者讲述角色的时候，顾芗常常不再提剧中她主演的人物的名字，而是直接用“我”来替代。“台上饰演的角色因来源于生活而真实，而作为演员，在谈到角色的那一刻，她已不再是顾芗，而是聚光灯下的那个‘我’。”

（颜云霞）

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